《一代妖后》/ 电影发行海报
如果说胡金铨是武侠片教父,那么李翰祥则是风月片鼻祖。从《金瓶双艳》《倩女幽魂》,到《火烧圆明园》《垂帘听政》,其中的限制级画面就是今天看来都会让人不禁脸红。
左:胡金铨(1932年4月29日-1997年1月14日) 右:李翰祥(1926年4月18日-1996年12月17日)
李翰祥/ 出生于辽宁省葫芦岛市连山区 毕业于国立北平艺术专科学校绘画专业
除此之外,李翰祥导演的审美跟胡导也是同步在线,女主角都美得各有千秋,尤其是《一代妖后》里的刘晓庆,虽然依稀可见她眼角的鱼尾纹,但似乎每根皱纹都有故事,不像今天,满屏的“白幼瘦”。
《一代妖后》/片场花絮
电影《一代妖后》讲述了西太后慈禧、同治皇帝载淳、太监安德海以及宫女桂莲之间的故事。西太后由刘晓庆扮演,陈烨饰东宫太后,满脸胶原蛋白的陈道明饰演同治皇帝,冒冒失失的宫女桂莲则由巩俐扮演,而太监安德海竟是英俊的老生演员李岩扮演的,只能说那时全员在线的演技,让人都忘了演员本身,各个都把角色演活了,只留下屏幕前的我大呼过瘾!
刘晓庆饰西宫圣母皇太后慈禧
陈烨饰东宫母后皇太后慈安
陈道明饰同治皇帝载淳
巩俐饰宫女桂莲
李岩饰太监安德海
李翰祥喜欢收藏古董,这一爱好使他与马未都结识,在那个年代,马先生陪着出手阔绰的李翰祥买古董,除了羡慕还是羡慕。他们谁也不知道未来这些宝贝们会安然地展陈于观复博物馆内。
年轻时的马未都
更让人想不到的是,胶片是有记忆的,李导电影中的场景、道具,还能瞥见文物的影子,虽说不一定是原件,但大概率是李导本着高要求的态度,请道具师一比一还原的吧。
注意此场景中皇帝用的画桌
清康熙 紫檀高束腰雕螭龙纹大画桌 李翰祥旧藏 现藏于观复博物馆
马爷说:
“
紫檀大画桌来到观复博物馆二十多年了,二十多年来一直在博物馆里展出,它几乎与博物馆一同成长。这期间至少有几百万人从它跟前匆匆走过,有人会驻足观望,但多数人是不知这段人与物的姻缘,不知这样一件曾经高贵有着辉煌历史的大画桌伺候过皇上,还伺候过王公贵族或者富商贵胄,也不知道它曾经还落魄过,在昏暗、满是尘土的仓库中委屈得无人相识,甚至可能被肢解;但一切都是偶然,它居然又遇见李翰祥导演与我,让它涅槃重生,进了博物馆,一展芳容。
物是人非,历史常在。我有时候在展厅里看见这个大画桌的时候,会突然想起我和李翰祥导演的这段缘分。
电影中,东宫、西宫二位太后 检视专为同治大婚烧制的瓷器
清同治 黄地粉彩百蝶纹盖碗 故宫博物院 藏
由于当年拍摄地就是在故宫内,二位太后垂帘听政的场景,几乎也是原样呈现。
故宫养心殿东暖阁垂帘听政处
这里出现的“景泰蓝象宝”
清代 景泰蓝象宝 观复博物馆 藏
镜头中香薰(香亭)的标准摆放
清乾隆 铜鎏金宝塔式万字纹香熏一对 观复博物馆 藏
清乾隆 铜鎏金宝塔式万字纹香熏一对 现展陈于观复博物馆紫檀展厅
小编相信诸位看到这里,想必您会去回看电影,翻找这些镜头,其实还有更多精美的文物现在正在观复博物馆展出。电影与现实、文物与博物馆、李导与马老师,这些跨越时间的关系,说起来真是妙不可言,有机会来现场感受,一定会有不一样的感悟。
《一代妖后》最后在缸里的是谁?
咸丰皇帝的丽妃。
清同治三年的1864年,假太监安得海自恃得西太后慈禧(刘晓庆)的宠爱,在朝中为所欲为,连同治皇帝(陈道明)也不放在眼中。当得知同治皇帝与宫女桂莲(巩俐)相好时,有心染指桂莲的他求得慈禧恩准,以将桂莲赐配给他“二哥”为名,想逼其与他成婚,不料桂莲性烈宁死不从,安得海恼羞成怒,将她卖进了天桥妓院。
同治皇帝敢怒不敢言,私访天桥妓院,并借安德海南下之机,传旨山东巡抚丁宝桢将其就地正法,与慈禧嫌隙渐深。得知同治染上梅毒后,慈禧不准皇后生育,同治含恨而死,不久,皇后自尽,东太后慈安(陈烨)也神秘驾崩。
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一代妖后符合历史吗
一代妖后说的是妲己,只是虚构的人物形象。妲己是真实的人,但整个故事属于虚构。“历史上的妲己是真正存在的,不同于封神演义中的狐狸妖后,她是商朝的最后一位帝王商纣王晚年十分宠爱的一名妃子。自古以来妲己都被认作是祸害殷商一步步走向覆灭的红颜妖姬,周武王攻占朝歌以后,商朝灭亡,帝辛逃向鹿台自焚,妲己也随之自缢而亡。