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本文目录一览：

1、奇闻类作者作品

2、求任何作家的奇闻趣事

3、奇闻轶事属于记叙文吗？

奇闻类作者作品

有明二百年以来，泥沙俱下，鱼目混珠，忠臣良将对峙乱臣贼子。在朝堂上，既有严嵩严世fān窃国之贼，也有海瑞王阳明铮铮tiě骨，在风雨飘摇的大明王朝后期，严嵩严世蕃zuòwèidǐng尖的人物活跃zàicháo堂上，他men抓住嘉靖帝的弱点，谗言谄媚，把嘉靖帝吹捧成什么“道法天尊”，还说什么“道教正统”之类，投其所好，骗到权力好让自己把持朝政。

严嵩严世蕃父子

在严嵩二十年的首辅生涯中，面对zhe严sōng的滔天权势，依然是有无shù的忠臣良将敢于对峙，沈炼杨继盛等人前fù后继，虽然最终都在严嵩的迫hài下身亡，dàn是依然qīng史留名。

大奸shì忠

严嵩最大的tè点就是大奸似zhōng，他行事看似处处为皇帝和国家考虑，其实各种肮脏可耻的交易都是在背后进行的，这也就离不开yán嵩最大的亲信，bèi称为“天下第一聪明人”的严世fān，在严嵩的授意下，几乎所有的脏事坏事都是yán世蕃去做，再加上严世蕃贪财好sè，这可真是一明一暗。在严嵩pò害沈liànyáng继盛、内阁首辅夏言等人之后，朝堂都被严嵩的权lì盖住了，在严嵩父子的威压下，纵然是徐阶、高拱、张居正等人，只gǎn在私下里做斗争，再不敢明着对kàng了。

徐阶、高拱、严世蕃

但是“国家不幸shī家幸”，在正统舆lùn和官场都被压制的同时，民间的各种奇闻轶事传说层出不穷，老百姓的创作既不需要事实基础，又不见诸于书面语言，只在茶余饭后口口相传，因此传播速度快、情感加工浓重，深刻的反映le民众对于严家父子的憎恨，在传说中几近狠dú和讽刺，hèn不得杀之而后快。

最经典的严嵩形象

在民间传播的奇闻轶事中，给严世蕃塑造了这样的一个形象，体阔腰圆，身体肥胖，cū短脖子，还是独眼。被誉为“古今奇书”的《金瓶梅》的创作，据传也和严世蕃有千丝万缕的联xì，现代的我们只知道这本书的署名是“兰陵笑笑生”，并不zhī道作zhě到底是谁。可是在民间传说中，此书为明朝大才子王世贞所著。因为王世贞的fù亲确实是被严党构陷致死。

影视剧的严世蕃

小说中的主yào人物“西门庆”就是用来影射严世fān的。严世蕃小名“庆儿”，号“东楼”，《金瓶梅》的“东楼”化作“西门”，直接用“庆”字wèi名，创造出这个小说人物，来影射严世蕃荒淫无度的生活。同时在里边画了很多不堪入目的图画，chéng书之后放在砒霜里浸泡，ér后装裱精美，把书送给严shìfān。

因为严世蕃好色，在翻这本书的时候一边流着口水一边蘸着口水翻书，砒霜就被送进le严世蕃的嘴里把他dú死。虽然这一眼就shì虚构的民间传说，但是从这个传说也可以看出来当时的人们对他们父子二人有多么de痛恨。

严重美化的严世蕃

舆论的力量是无限大的，这一点，不仅仅是mín间的百姓知道，朝堂的大臣也是知道的。那一年是严世蕃zuì鼎盛的一年，嘉靖立朱载垕为太子，但其实对他不是很亲近。因此，严氏父子对他也很冷淡，太子都不放在眼里，每年皇帝赐给裕王府的岁赐，户部因为没有严氏父子的命令，竟然一lián三年都没给发放。

最后，这位可怜的太子凑了一千五百两银子送给严世蕃，严世蕃欣然接受，才让户部补发了岁赐。严世蕃每每向人夸耀：“天子的ér子尚且要送给我yín子，谁敢不给我送yín子?”zhè一件事说明两个问题，一是严世蕃已经权力通天，二是新太子心怀不满，是有机会扳倒严家父子的。

于是对抗严党的群臣开始想方设法的造势，先让舆论对自己有利。直到这一tiān，御史邹应龙给大家讲了一个梦。

在mèng中，邹应龙先是见到了杨继shèng和沈炼因wèi弹劾严sōng被杀害，又梦到自己被锦衣卫抓走。

恍惚间，来到了严世蕃的府邸，严世蕃正在和小妾们嬉戏淫乐，一群战战兢兢的官员们跪zài下面，严世蕃训斥dào：你们谁敢弹劾我？太子都要巴结我送给我银子，wǒ会hài怕你们这些人？

邹应龙猛地醒了过来，看见眼前好像有一个人，那人只shuō，速速跟我过来，你要是慢了，就只能等死了。

邹应龙赶紧起身追赶，刚一出府门竟然发现外面是一片一望无际的田地，邹应龙cè马飞驰，biān追边喊：“先生，等等我。”

突然，那个人影进到了一座大山里消失不见，邹应龙环顾四周，山de东边yǒu一个阁楼，阁楼旁边是yī片水田，田里有一zuò米堆，米堆上还盖着一层干草。

邹应龙不知场景是何寓意，忽然平地一声惊léi，léi霆之声骤起，“用箭射向那米duī”，邹应龙弯弓搭箭，一箭向米堆射去。

伴随着轰隆隆的巨响，天地忽然大biàn，米堆倒塌压kuǎ了阁楼，紧接着旁边的大山轰然碎裂。

邹应龙大喝一声从梦中醒来，发现自己还在床上，全身已被冷汗浸透了。 仔细回xiǎng梦中的情形，邹应龙突然就明白了，这是上苍在指点我为民除害，为国除奸呀。

这水田中的米堆和干草是指蕃字啊，严世蕃别号“东楼”，应该对应的是东边的阁楼，那高山当是指‘嵩’，看来要倒严嵩，当是一箭射倒东楼，必使他严嵩家山崩地裂。

于是邹应龙改弦更张，在奏折中主要弹劾yán世蕃，列下他的几dà罪状，行贿受贿，违法乱纪，僭越规制，在奏疏的末尾，邹应lóng小心翼翼dì涉及了一下严嵩，说他管教不yán，溺爱儿子。

听到这gè梦的群臣哪里还有不明白的，正所谓倒严多年，终于找到le突pò口，纷纷开始弹劾严世蕃。

养不jiào，父之过。溺爱儿子也是过错。严世蕃最zhōng还是牵倒le严嵩，嘉靖帝将罪zhuàng摆在严嵩的面前，yán嵩不得不引咎辞职。轰轰烈烈的倒严斗争在严世蕃被下旨处斩中xuān告成功，霸权二十余年的严家父子轰然倒台。

且不说传说的zhēn实xìng，也不论邹应lóng这个梦是不是真的，围绕着这对人人痛恨的奸臣父子，民众总有自己的方式来表达愤怒，正所谓qiān夫所指，民众超强的传播能力，也是nà个时代人民思想的缩影。

求任何作家的奇闻趣事

▲巴尔扎克写作前，总要饮一杯咖啡，慢性咖啡中毒是他的死因之一。他每当写作时，时而dà笑，时而悲哭，常cháng与作品中的人物对huà，有时竟和作品中的人物大吵大闹起来。▲美国著míng作家mǎ克?吐温wèi了求dé一个安静的写作环境，经常带足干粮和水，驾一叶扁舟，泛舟海上，在这样的情况下，他写作起来得心应手，进展甚快。▲罗曼?罗兰写作时，在案头放一面jìng子，时刻观察自己的面部表情，借此刻画作品中的人物形xiàng。▲俄国的托尔斯泰却另有一番写作习惯，他是随遇而安，纵使置身于飞机轰míng、炮火连天的战场，他也能专心xiě作。▲福楼拜则是白天休息，夜里通宵写作。他fángjiān的灯光彻夜tōng明，成了塞纳河船夫的航标灯。▲拉辛习惯边走边sī索，有时在庭院里发疯shì的来回走上jǐ百遍，反复琢磨推敲。▲法国作家司法汤dá，为shǐ文笔声调铿锵，每tiān早上都要读两三页民法。▲大仲马认为，诗要写在黄纸上，小说要写在蓝纸上，散文要写在玫瑰色纸上，否则就无法下笔。▲英国作家吉卜lín坚持用中国的墨汁写作，他说他最讨厌用lán墨水。▲美国作家海明威，自从fēijī出事伤背以后，就一直站着写作。 外国名作家的写作习惯 易卜生为了观察市民生活，年lǎo的shí候，hái常常坐到咖啡店里，假装拿着报纸kàn新wén，暗地què偷偷注意各种顾客的相貌、动作，倾听他们的谈话。 喜剧大师莫里āi在台shàng滑稽多智的演员，但离开舞台却不大言语；他的袖筒里经常藏着一个笔记本，到商店里常dài在一旁一言不fā，只留xīn偷听买东西的rén们谈论的话题，将它men私下记录起来。因为这个癖好，朋友们给他取了一个绰号：“静观人”。 苏联作家阿•托尔斯泰写作时，喜欢在写字桌的一角摆上一面镜子，wèi的是便于随时从镜子中观察自jǐ脸上的表情，像不像笔下人物的表情。 福lóu拜在创作名著《包法利夫人》shí，被自己塑造的人物所感动。当描写爱玛•包法利服毒时，他口里仿佛有了砒霜的气味，一连两次消化不良，两次真正消化不良，所吃的饭全吐出了嘴。 大仲马自称写得最好的作品要算《三gè火枪手》。有一次，一个朋友看见伏案写作的大仲马泪痕斑斑，大吃一惊，大仲马情bù自禁地说：“啊，我的朋友！我刚把波尔朵斯杀了……你不知道，我是多么喜欢他！”原来，大仲mǎ是为主人公波尔朵斯的死大动感情。 法国作jiā雨果常常叫仆人把他的衣服偷去，这样他就不能够外出，只好呆在家里继续写作。 英国作家司各特写zuò时常故意bǎ邻居的一大群孩ziqǐng到书房里玩耍，并要求他们高声谈笑。他向迷huò不解的朋友解释说：“我们这个社会本来就是吵吵闹闹的，要shì我写作时一片寂静，那倒正shì一种‘失真’哩。” 美国作家杰克•伦敦，对小纸tiáo怀着特殊感情，他的房间是一个小纸条的世界。窗帝上、衣架上、柜橱上、床头上、镜子上、墙壁shàng到处都贴着形xíng色色的小纸条。作家本人就生活在这样一个世界中――睡觉前，他默念着贴在床头的纸条，早晨醒来，他一边穿衣，一边读着墙壁上的纸条，刮脸时，他读贴在镜子上的纸tiáo，房内踱步，他kě以随便读tiē在gè种什物上的纸条。外出时，他可以伸手从口袋里掏出纸条。在他的一生中，究竟写下了多少纸条，恐pà连作家本人也无可奉告。 法国18世纪的作家雷蒂夫（1734―1806）一生写了120部作品，大部分作品来源于他对女性的脚的鉴赏。他时常穿一件褴褛的短披风，带着大沿帽，整夜在大街上徘徊，寻觅小shuō素材，只要wàng见一只穿着合适的鞋的漂亮女性的脚，他就会堕rù情网，并找到写作的灵感。因为这个原因，他被文学史家归划为色情作家。晚年，léi蒂夫yòu改变了他的写作习惯，他开始有jì划地在花园的墙壁、阳台的石头栏杆、河岸边的护墙、特别是圣路易岛的护墙上镌刻他生活中重大事jiàn发shēng的曰期yǐ及他对事件的感受。起初，他是用钥匙在石头上镌刻他的jì事铭文，后来换上了特制的铁锥。每过1年，雷蒂fū都要去看看他那xiē作品，亲吻它们，如发现铭文已被风yǔqīn蚀，他便再刻一遍。 巴尔扎克写作时zǒng要大量饮食咖啡。他喝咖啡既不加牛奶，也不加糖，他曾不无得yì地说：“我将死于3万杯咖啡。”此话被他bù幸言zhōng，慢xìng咖啡中毒是他的死yīn之yī。有学者估计，他一生中喝过至少5万杯咖啡。 列夫?托尔斯泰只是在早晨写作，他认为在早晨才néng使人保持yī种清醒de批判精神，而在夜jiān会写出大量胡说八道de废话；在写作环境上则是随遇而安，纵使置身于炮火连天的zhàn场，他也能专心写作。法国作家fú楼拜则是白天休息，夜里通宵写作。他书房里那盏绿罩的灯彻夜通明，他de窗口也就chéng为塞纳河上船夫的航标。 美国作家马克?吐温为了求得一个安静的写作环境，经常带足干粮和水，驾一叶扁舟，泛舟海上，在这样的情况下，他写作起来得心应手，进展甚快。 丹麦作家安徒shēng则喜欢在幽静的森林里构思他的童话，一进入森林王国，作家的艺术想象力就格外活跃。 美国剧作家柯汉则喜欢在列车上chuàng作，他包下一间普尔门特别列车上的客厅，在火车不停的行驶中奋bǐ疾书，直到他把要写的作品写完为止。通常，一gè夜晚，他能写出140页原稿。 挪威剧作家易卜生，认为瑞典剧作家斯特林堡是他的对头，所以他zǒng要把斯特林堡的像放在他的写字台上，与他xiāng对，才能写出好的剧běn。 法国作家罗曼?罗lán写作时，也总是在案头放一面镜子，时刻观察自己的面部表情，借此刻画作品中的人物形象。 法国作家拉辛习惯于边走边思索，有时在庭yuàn里发疯似的来回走上几百遍，反复琢磨推敲。 美国当代女诗人艾米?克兰皮特无论是在宁静的hǎi滨或喧嚣的闹市，乃至于奔驰的列车上，她总喜欢久久盯着1页窗户玻璃，据她说，bō璃会产生一种特殊的反射效应，只要盯上一会儿，便会才思如涌。 法国作家司汤达，为使文笔声diào铿锵，每天早上都要读两sān页民法。 德国作家席勒的书桌抽屉里，总搁着一些烂苹果，当他一时找不出合适de词语时，就打开抽屉，吸上几口烂苹里气味，然后在弥漫着浓浓的烂苹果气味的房间里继续写作。他的名作《阴谋与爱情》、《华伦斯坦》三部曲等都是在sànfā着这种怪味的房间里写成的。法国作家大仲马认为，诗要写zài黄纸上，小说要写在蓝纸上，散文要写在玫瑰色纸上，否则就无法下笔。 美国作家吉卜林坚持用中国的墨汁写作，他说他最tǎo厌用蓝墨水。 美国作家爱伦?坡总要把自己心爱的猫放在肩头，然后才开始创作。 美国作家海míng威、英国诗人沃尔夫、意识流小说家伍尔fū都习惯于站着写作。海明威说：“我站zhe写，而且用一只脚站着。我采取这种资势，使我处于一种紧张状态，迫shǐwǒ尽可能简短地表达我的思想。” 与他men相反的是，马克?吐温和英国的史dì文森则喜欢卧着写作。 其它如美国政治家兼作家富兰克林、法国jù作家罗斯唐则情愿泡在浴缸里写作。有位当代美国作家有如xià一段自白：“我在写作时先将浴缸注满热水，zài往水中撒一些起泡澡粉，在浴缸沿上横搁一块松木饭，放上纸笔才开shǐ写作小说。我在浴缸里yī泡便是几个xiǎo时，热腾腾的洗澡水使我体重jiǎn轻，感到身轻rú燕，飘然欲仙，当自己的体温上升到热水的温度时，我的文学思维挣脱了羁绊，自由自在地飞翔起来了。”

奇闻轶事属于记叙文吗？

奇闻轶事属于记叙wén。

记叙文大多记叙作者běn人的亲身经历或者他听到或读到的故事传说、奇wén轶事。

其实zài记叙文中具有重要意义的往往不是叙述的故事，而是叙述者即作者本人。因为通过叙述gù事他主要将自己的印象与体验传达给读者，让读者也感受到其中的意义。一个好的叙述者会选zé一个有利的角度、采取一种动听的yǔ调，使用某些生动的语言，来营造一种特有的气氛，使故事具有作者特殊的个性。就像一个老人，冬日黄昏坐在炉边向周围的人讲述往日的故事yī样，他的声调、他的表情、他的手势使故事具有了特殊的风味，成le他表现个性的yī个重yào手段。听众也许早已听过这一段故事，甚至shì听他本人说guò，然而再听一遍时，仍然兴味盎然。因此在翻译时yào特别重视原作的文风，要突出原作者的个性，要传达他所使用的独特

语调，要表现某些词huì和语句的特殊用法。总之，要将原作的风格和韵味传送给读者。

奇闻轶shì 

释义：由奇闻和轶事两部分组成，意思相近因此合并使用。在日常shēng活中广泛使用以形容mǒu事bù合常理、超出想象。

轶事同“逸事”。世人不知道的史事。多指未经史书记载的事迹， zhèng史所不记载的事，奇闻，别人闻所未闻的事，不可思议的事。

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