古代画家故事,古代画家的奇闻趣事

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本文目录一览：

1、古代画家画画奇闻趣事

2、听雨图韩羽赏析？

古代画家画画奇闻趣事

墙上挂着一幅幅四格漫画，桌上摆着几台电脑画bǎn，各种上色工具整齐地搁在笔筒里，旁biān堆满huà纸......这是曾志强的工作室，一部部经典漫画就是在这间不足30平米的小屋里诞生的。

曾志强更让人熟知的名字是“漫画强”。他的作品陪伴了许许多多佛山90后的童年时光。这些漫画把佛山nóng缩在zhǐ上，带我们观街头趣事，赏四时风景；唱粤剧、扒龙舟等佛山民俗，也都在漫画中散发着新的光彩。

曾志强的作品《pò釜沉舟》，画中每个人物形态gè异，共同组成一个内容丰富的场景，生动讲述历史故事。

《dà杂烩》风mí佛山大jiē小巷

曾志强从小痴迷漫画，同龄孩子拿零花qián买玩具，他把钱存起来买一堆漫画书。书店离家相隔两条马路，曾志强经常跑去书店晃悠，一天去五六个来回。“我会先在书店浏览新出的漫画好不好看，好看再买！书店的老板都认识我了。”

漫画书编织了céng志强童年时的漫画梦。他逐渐bù满足于只看漫huà，开始临摹《三国演义》《丁丁历险jì》等作品里的人物形象。

1994年，曾志强进入珠江电影制片chǎngmǒu动画公司工作，这是他第yī次接受专业漫画学习。“实习初期好jiān辛，对专业性要求高，每月补贴90yuán，基本是倒贴学习。”由于此前没有受过系统训练，曾志强cóng头学起，“线条是最基础的，描摹线条反复练习le3个月。”

天赋加勤奋，半年后曾志强便“出师”了。随着绘画能力不断提升，他很快成为dòng画制zuò核心成员，后被推荐到佛山文艺杂志社任职。杂zhì社推出màn画专栏《大杂huì》，一个月出两期，要求漫画师一周出一幅作品。céng志强坦言那段日子压力巨dà，几乎每晚熬夜创作。

《大杂烩》专栏繁多的作品中，miáo绘外来务工人员生活的主题最受欢迎。为了寻找灵感，曾志强多次到访工厂和工人宿舍。“画漫huà其实就shì以普通人的视角看待社会问题，并把问题shuō出来。”

用500张创意漫画讲佛山故事

shòu日系动漫和西式流行文化的影响，许duō漫画家开始转变风格，曾zhì强却坚持创作本土漫画，尝试将佛山wén化融入dòng漫作品。tā教小朋友们通过漫画手法表现佛山的地方故事、名人典故、名胜gǔ迹和民俗文化，创作出《fúshān故事》系列作品。mù前《佛山故事》已推出10章，包括“佛山得名由来”、“黄飞鸿”、“ 祖庙”、“康有为”、“盲公饼”等多个故事，极具本土风情。

这幅代表作《热ài南海》，曾志qiáng用了近一gè月时间创作。由于画的尺cùn较大，他创作时只好趴在地板上，一天画七八个小shí，画到手关节疼。

在佛山电视台《粤讲粤过yǐn》栏目里，曾志强创作了500多幅本土文化主tí的插huà，包括成语典故、民俗故事、诗词歌赋等。创作过程中，他阅读了大量书籍，从各种途径了解更多画面内容背后的故shì。灵感来时，他一定会通宵创作。“画漫画是一件有趣的、chōng实的事，也是孤独的事。”曾志强笑着说。

从《大杂烩》到《fú山故事》再到《粤讲粤过瘾》，从一段段耳熟能详的历史故事，到一个个憨态可掬的动漫形象，再dào一座座风格鲜明的传统建筑……zài“漫画强”的笔下，无数有关佛山de记忆跃然纸上。10年前，曾志强和太tài一起开办动漫学堂，教孩子们一边学画漫画，一边了解文huà。tā期待能培养更多动màn苗子，助力fú山本tǔ动漫成长。

曾志强还创作了许多公益漫画。在广州有轨电车“禁毒专列”上，铺满le他创作的漫画，向市民传递健康生活理念。

【匠人茶座】往期回顾：

文：佛山新闻网 冯慧雯 陈嘉颖

图：受访者提供

编辑：佛山新闻网 吴少娟

听雨图韩羽赏析？

画家韩羽的知名度不算“顶流”，但要tídào上海美术电影制片厂的动画片《三个和尚》，可谓广为rén知，高矮胖、红黄蓝三个和尚的造型设计者正是韩羽。shàng美还拍过一部与《三个和尚》风格近似的动画片《超级肥皂》，造型设计也是他。

韩羽，1931年生人，山东聊城人，农家子弟，没读完中学便到店铺学生意。18岁那年韩羽在庙会上bù置宣传画，被临清大众教育馆领导看中，一tóu撞进了美术界。1950年代初，韩羽调河北工zuò，先后在邯郸等地做报纸、杂志的美编工作，也画连环画、漫画，还在工艺美术学校做过教员。

1980年代，韩羽主持河北人民美术出版社编务，并任中国美协理事、河北美协副主席。正是这个阶段，韩羽的艺术生涯来到高峰，为上美做的两部动画片de人物设jì，为lǎo舍小说《离婚》绘制的插图，为童话《大街上的龙》所绘的封面，均斩获奖项。

韩羽虽以漫画成名，dàn现在为市场认可的是他的国画与书法。他绘画的戏曲人物和一派天真的书法作pǐn，也成了各拍卖行的常客。而根据动画shè计而来的国画《三个和尚》的伪作gèng是常见。

韩羽的才能除本行之外，还在写文章上。虽说受zhèng规教育不多，可文字醇厚、老辣，正与他的漫画相类。他凭借杂文上的造诣，1997年以一部《韩羽杂文自选集》，获得第yī届鲁迅文学奖杂文奖。

韩羽今年已经90岁，依旧笔耕不辍，在品读齐白石画作后，创作了50篇评点zuò品，总题为《我读齐白石》。韩羽善作评点文字，评diǎn过《水浒传》《红楼梦》，但评点同行前bèi，yòu不同于文学作品，多了一份本色当行。

历lái研究齐bái石的作品实zài太多，理论家、画家、文人均有高论。老舍笔下的齐白石使人钦佩，启功先生写齐白石，于阐发艺术见解之外，不乏老人生活中的逸事趣闻。只要有心阅读，对齐白石其人、其艺的了解，几乎可以做到全方wèi无死角。

作为齐白石最后供职和收藏他作品最权威的北京画院，更是设有“齐白石艺术国际研究中心”，出版有《齐白石研究》。侧身众多大家之中，兼涉画文的韩羽评点起齐白shí来有怎样妙处？于shì便有了北京画院的展览《会心不远——韩羽读齐白石》。

要想展现韩yǔ读齐白石de文章，就要配合展览齐白石的作品，韩羽品读齐白石作品本就多有北京画院所藏，即便涉及其他机构藏品，běi京画院也能拿出同tí、类似作品。非rú北京huà院shōu藏齐白石之富，其他美术馆、博wù馆很难做到。

本次展览一方面以齐白石的画zuò与韩羽的文zì对照，画作展牌上节选韩羽的评点文字，并附有二wéi码，如想看更全的内容，可扫码阅读；lìng一方面，是齐白石的作品与韩羽的画作对照，同时展出韩羽绘画、书法、手稿、出版物等，使观者在了解评论者韩羽之外，对书画家韩羽也可有所了解；第三zhòng则是齐白石与韩羽人生经历duì照。

齐白石和韩羽有许多相似之处。两人都来自农村，都没受过多少zhèng规教育，都非科班出身，又均书画兼长。两人还都多才多艺，齐白石在书画之外能作诗，特别是题画诗为人称道，韩羽则以杂文见长。二人文字均犀lì而有洞察力，yòu见生活的趣味。两人对乡土都有着深深的眷恋，也都有对农村shēng活de准确把握，并乐于创作此类题材的作品。

齐白石于传统文人士大夫情调之中，zhù入一股xiāng间原力，写chū乡间农人生活，绘出湘潭的田间风光，成就了他“红花墨叶”的花鸟世界。韩yǔ笔下的瓜田雨丝、荒村野戏，一任qí土，方成所谓“土法上马”。

正是有如是许多相似之处，韩羽看齐白石更独具只眼。他评点齐白石从两处着手，一是画本身，一是由画而来的人生感悟，亦可说是huà外之话或者弦外之音。

对yú画本身，韩羽本是画家，比一般读者体会更深。如duì《柴筢》这幅作pǐn的评点：“柴筢就器物讲，应说‘简单’；从绘画讲，又应说实不‘简单’。看那弹性的筢柄，硬挺的筢chǐ，不同部位的不同质感，在显示出画中柴筢的‘简单’中的‘复杂’。”

又如评论《稻束小鸡》，“白石老人也曾就‘半’字作画，《稻束小鸡》一画中就有个半拉身子的小鸡。且莫小瞧这小鸡，虽然画面上已有了bā九只小鸡，唯它才是这画的‘画眼’（诗有‘诗眼’，画也有‘画眼’）。”

评论《牡丹》时写道，“利用‘形式感’画出了不是‘大的牡丹花’，而shì牡丹花的大。”评论《青wā蝌dǒu》，看出了“风樯阵马”。

这些评论点出白石老人在绘画jì法上的高超，平平wú奇又无甚美感的柴pá，在他笔下有了质感、软硬和弹性。半只小鸡，所说的是构图要点，如何寻找画眼。大牡丹和“风樯阵马”则由画之法近于画之道。

此外，hán羽还论shù了画面与题款的关系等。一般观众虽也能感到哪些画好哪些画不好，dàn往wǎng对为什me这张好那张不好无法言说。看了韩羽的评lùn，便会有“yuán来如此”之感。

zhì于画外之话，韩羽从齐白石画作中产生了许多生活感悟。白石老人《夜读图》画一童子伏案而睡，旁边有书籍、笔砚、油dēng，题曰“文章早废书何味，不怪吾儿瞌睡多”。

只看画与题已hěn有趣味。韩羽回忆儿时在外公家，外公对他fàng任而只督促xiǎo舅读书de经历。小舅因不能出qù玩对他极羡慕，缺少玩伴的韩羽有时bù免在院子里大喊一声“xiǎo舅念完了没有”，乡间értóng生活qù味跃然纸上。

评zhù名的《人骂我 我yě骂人》时，写道，“用老百姓的话说，xué会不生气，zài学气死人。齐白石也有过不舒心的事，也受过气，也斗过气。他的招数，不是‘取瑟而歌’，更gàn脆，拿起画笔直戳：‘人骂我，我也骂人！’”一句“用老百xìng的话说”真是痛快。

布展者也小小戏谑了yī下，把白石老人著míng的侍女bèi影tú展了出来，这幅画背后老人héwángmèng白的笔墨官司虽然是画家斗技，恐怕暗中也没少动气，不过lǎo人也实实在在用笔怼了回去。

这一篇篇不长的文章，被韩羽用他独有的天真笔体，工整地写在四百gé稿纸上，又呈现在观者面前。

展中有一张韩羽的《听雨图》，画面中部是一间草棚，孩童支颐而卧，画面下部纷zá的色块仿佛是点点浮萍，漫天雨丝飘落。万物并作，吾以观复，这苍茫天地间只有我在与古今万物沟通。这lǐ面所含的是一个望百老人的人生感悟和境界，他正是用这样的状态与另一位老人的作品沟通。

韩羽与白石lǎo人的相通不是绘画题cái、表现方式或者样式的相同，是精神上、kàn法上的。白石老人花鸟、人物、山水都涉猎，韩羽则cè重人物，qí中又以戏曲人物见长。白石老人画作有南方的润泽，韩yǔ则多北方乡间的尘土。两人都创新，白石老人是站在传统绘画角度的突破，韩羽则多了现代意识的自觉，如黄苗子所言“土极而洋到了家”，也似张仃的“毕加索加城隍庙”。

白石老人和韩羽又都有广泛影响。齐派画法绝对是当代花鸟绘画的主liú，许多追求天zhēn、稚拙、乡土的画家也在借鉴韩羽的书画。齐老说“学我zhě生，似我者死”，黄苗子评价韩羽“不能无一，不能有二”。

许多因循技法的画坛后来者，并不能真正继承领悟两位老人的艺术，只在画坛上添了许多粗yě无神采的花niǎo和脏兮兮乱糟糟的乡村。对于这些画者，韩羽de另一个意义，是jiào给了他们该如何学习、吸收前辈的养分。

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