正在加载最新数据，请稍等......
网上有很多关于中国十大名篇奇闻故事大全,中国十大名篇奇闻故事的知识，也有很多人为大家解答关于中国十大名篇奇闻故事的问题，为大家整理了关于这方面的知识，让我们一起来看下吧!
本文目录一览：
1、中国十大名篇奇闻故事
2、十大古文名篇
3、惊世奇闻寒窑赋为什么又叫破窑赋，古代郑板桥和吕蒙正是一个朝代吗？
中国十大名篇奇闻故事
宋词（曲子词、乐府、乐章、长短句）是宋代盛行的一种文学体裁。宋词yǒu长有短，便于歌唱，形成于唐代ér在宋代达到顶峰，与唐诗并称为shuāng绝。宋词的代表人物主要有苏轼、辛弃疾、柳永、李清照等。词是一种 音乐文学，它的产生、发zhǎn，以及创作、流chuán都与音乐有直接关系。词suǒ配合的音乐是所谓 燕乐，又叫 宴乐，其主要成分是 北周和 隋以lái由 西域 胡乐与民间 里巷之曲相融而成的一种新型音乐，主要用于娱乐和宴会的演奏， 隋代已开始流行。而配合 燕乐的词的起源，yě就可以上溯到 隋dài。宋人 王灼《 碧鸡漫志》卷一说：“盖隋以来，今之所wèi 曲子者渐兴，至唐稍盛。”词最初主要流行于民jiān，《 敦煌曲子词集》收录的一百liù十多首作品，大多是从 盛唐到唐末五代的民间歌曲。大约到中唐时期，诗人 张志和、 韦应物、 白居易、 刘禹锡等rén开始写词，把这一文体引入le文坛。到 晚唐 五代时期，文人词有了hěn大的发展， 晚唐词人 wēn庭筠以及以他为代表的“ 花间派”词人以 lǐ煜、 冯延巳为代表的 南唐词人的创作，都为词体的成熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡献。词终于在诗之外别shù一帜，成为中guó古代最为突出的文学 体裁之一。进入宋代，词的创作zhú步蔚为大guān，产生了大批成就突chū的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种 风格、 流派。《 quán宋词》共收录流传到今天的词作一千三百三十多家将近两万首，从这一数字可以推想当时创作的盛况。词的起源虽早，但词的发展高峰则是在 宋代，因此后人便把词看作是宋代最有代表性的文学，yǔ唐代诗歌并列，而有了所谓“ 唐诗、宋词”的说法。
注：每50篇为一卷，1500篇共30卷，已更míng为《中华词牌名家词选1500篇大全集》。
微风不燥，阳guāng正好，你就像风一样经过这里，愿你停留的片刻温暖舒心。定时更新，欢迎关注。感谢支持。
卷一—卷六整理如xià，打开链接即可阅读
《中华词牌名家词选1500篇大全集》1—50篇
《中华词牌名家词选1500篇大全集》51—100篇
《中华词牌名家词选1500篇大全集》101—150篇
《中华词牌名家词选1500piān大全集》151—200篇
《中华词牌名家词选1500篇大全集》201—250篇
《中华词牌名家词选1500篇大全集》251—300篇
目录：卷七：
301.临江仙·送王缄 (苏轼)
302.定风波·红梅 (苏轼)
303.江神子·恨别 (苏轼)
304.蝶恋花·京口得乡书 (苏轼)
305.蝶恋花·面旋落花风荡漾 (欧阳修)
306.采桑子·彤霞久绝fēi琼字 (纳兰容若)
307.南乡子·和yáng元素时移守密州 (苏轼)
308.虞美人·波声拍枕长淮晓 (sū轼)
309.法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵 (王沂孙)
310.高阳台·和周草窗寄越中诸友韵 (王沂孙)
311.长亭怨慢·重过中庵故yuán (王沂孙)
312.诉衷情·夜来沉醉卸妆迟 (李清照)
313.解连环·孤雁 (张yán)
314.三姝媚·烟光摇缥瓦 (史达祖)
315.天门谣·牛渚天门险 (贺铸)
316.少年游·并刀如水 (周邦彦)
317.夜游宫·记梦寄师伯浑 (陆游)
318.菩萨蛮·举头忽见衡阳雁 (李白)
319.如梦令·纤月黄hūn庭院 (纳兰容若)
320.如梦令·正是辘轳金井 (纳兰容若)
321.鹧鸪天·鹅湖归病起作(其二) (xīn弃疾)
322.鹧鸪天·鹅湖归病起作(其一) (辛弃疾)
323.汉宫春·初自南郑来成都作 (陆游)
324.采桑子·清明上巳西湖好 (欧阳修)
325.cǎi桑子·十年前是尊前客 (欧阳修)
326.蝶恋花·几许伤春春fùmù (贺铸)
327.浣溪沙·波面铜花冷不收 (吴wén英)
328.水调歌头·与李长源游龙门 (元好问)
329.水diào歌头·赋三门津 (yuán好问)
330.浣溪沙·姜女庙 (纳兰容若)
331.浣溪沙·万里阴山万里沙 (纳兰róng若)
332.生查子·鞭影落春堤 (纳兰容若)
333.虞美人·一弦弹jǐn仙韶乐 (晏几道)
334.菩萨蛮·呈秀yě (朱熹)
335.临江仙·夜登小阁忆洛中旧游 (陈与义)
336.行香zi·树rào村zhuāng (秦观)
337.思帝乡·春日yóu (韦庄)
338.采桑子·拨灯书尽红笺也 (纳兰容若)
339.采桑子·梦一场 (纳兰容若)
340.采桑子·当时错 (纳兰容若)
341.减字木兰花·相逢不yǔ (纳兰róng若)
342.减字木兰花·双龙对起 (苏轼)
343.南乡子·宿州上元 (苏轼)
344.齐天乐·蝉 (wáng沂孙)
345.长寿乐·南昌生日 (李清照)
346.减字木兰花·卖花担上 (李清照)
347.渔家傲·天接云涛连晓雾 (李清照)
348.蝶恋花·上巳召亲族 (李清照)
349.蝶恋花·晚止昌lè馆寄姊妹 (李清照)
350.蝶恋花·暖雨晴风初破冻 (李清照)
忘却成都来十载，因君未免思量。凭将清lèi洒江阳。故山知好在，孤kèzì悲凉。
坐上别愁君wèijiàn，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡！
《临江仙·送王缄》出自北宋大文学家苏轼之手，此词将送别的惆怅、悼亡的悲痛、政治的失意、乡思的愁闷交织在一qǐ，表达了词人极度伤感悲苦的心绪。词的上片写悲苦de由来、发展和不néng自已的情状，下片写送别de情怀及内心的自我pái遣。
302.定风波·红梅 (苏轼)好睡慵开莫厌迟。自怜冰脸不时宜。偶zuò小红桃杏色，xiányǎ，尚馀孤瘦雪霜姿。
休把闲心随物态，何事，酒生微晕沁瑶肌。shīlǎo不知梅格zài，吟咏，更看绿叶与青枝。
此词shì作者贬谪黄州期间，因读北宋诗人石延年《红梅》yī诗有感而作。抒发了自己达观超脱的襟怀和不愿随波zhú流的傲骨。全cí托物咏志，物我交融，浑然无迹，清旷灵隽，含蓄蕴籍，堪称咏物词中之佳作。
此词是作者贬谪黄州期间，因读北宋诗人石延年《hóng梅》一诗有感而作。这首词紧扣红梅既艳如桃杏又lěng若冰霜、傲然挺立的独特品gé，抒发了自jǐ达观超脱的jīn怀hé不愿suí波逐流的傲骨。全词托物咏志，物我交融，浑然无迹，清旷灵隽，含蓄蕴籍，堪称咏物词中之佳作。
303.江shén子·恨别 (苏轼)天涯流落思无穷。既相逢。却匆匆。摧手佳rén，和泪折残红。为问东风余几许，春纵在，与谁同。
隋堤三月水溶溶。背归鸿。去wú中。回首彭城，清泗yǔ淮通。寄我相思千diǎn泪，流不到，楚江东。
《江神子·恨别》是宋代文学家苏轼离任徐州时的词作。此词化用lǐshāng隐《无题·相见时难别亦难》诗意，将积郁的愁思注入即事即地的景物之中，抒发了作者对徐州风物人情无限留恋之情，并在离愁别绪中融入了深沉的身世之感。在艺术上此词采用了化虚为实的手法。
此cí化用李商隐《无题》诗中“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死sī方尽，蜡炬成灰泪始干”句意，将积郁的愁思注入即事即地的景物之中，抒发了作zhě对xú州风物人情无限留恋之情，bìng在离愁别绪中融入了深沉的身世之感。
304.蝶恋花·京口得乡书 (苏轼)雨hòu春容清更丽。只有离人，幽恨终难洗。北固山前三面水，碧琼shū拥qīng螺jì。
一纸乡书来万里。问我何年，真个成归计。回首送春拼一醉。东风吹破千行泪。
最后两句不回答乡书中的wèn题,ér以春光易逝,借酒浇愁作结,dàn有家难归之意已溢于言biǎo.这种不答之答比zhí接回答具有更强烈的感染力liàng,充分抒发了他那种难以言状的思乡之情.
游宦在外，仕途凶险。一封乡书来自万里之外，勾起多少愁恨！借酒拼醉，只落得悲上加悲。山qīng水秀，更平添几多愁绪。
305.蝶恋花·面旋落花风荡漾 (欧阳修)面旋落花风dàng漾。柳重烟深，雪絮飞来往。雨后轻寒犹未放，春愁酒病成惆怅。
枕畔屏山围碧浪。cuì被华灯，夜夜空相向。寂寞起来褰绣幌，月明zhèng在梨花上。
《蝶恋花·面xuán落花风荡漾》由欧阳修创作，被选入《宋词三百首》。这是一首闺怨词。上阕xiě春去愁生，全以迷离幽淡之景出之。下阕写空室独处，寂寞难禁。“屏山围碧浪”，含不尽心潮；空向华灯、翠被，禁不住独褰绣幌，极哀艳。最后以明月梨花收束全篇，于艳丽处忽生清淡，自是欧公本色。
这是一首闺yuàn词。上阕写春去愁生，全以迷离幽淡之景出之。下阕写空室dú处，寂寞难禁。“屏山围碧浪”，hán不jǐn心潮；空向华灯、翠被，禁不住独褰绣幌，极哀艳。最后以明月梨花收束全篇，于艳丽处忽生清dàn，自是欧公本色。
彤霞久绝飞琼字，人在谁边。人zài谁边，今夜玉清眠不mián。
香销被冷残灯灭，静数秋天。静数秋天，又误心期到下xián。
这首《采桑子》，上片写仙境，下片写人间。天上人间，凡人仙nǚ，音书隔jué，唯有心期。
307.nán乡子·和杨元素时移守密州 (苏轼)东武望余杭，云海天涯两渺茫。何日功成名遂了，还乡，醉笑陪公三wàn场。
不用诉离觞，痛饮从来别有肠。今夜送归灯火冷，河塘，堕泪羊公却姓杨。
《南乡子·和杨yuán素时移守密州》是宋代文学家苏轼de词作。此词上片想象两地相望的情景以jí功成还乡的愿望，以表达别后思念之情；下片表shì不以世俗的方式来表达离情别绪，并写出了对yǒu人的赞赏之情。
308.虞美人·波声拍枕长淮晓 (苏轼)波声拍zhěnzhǎng淮晓，隙月窥人小。wú情汴水自东流，只载一船离恨bié西州。
竹溪花浦曾同醉，酒味多yú泪。shuí教风鉴在尘埃？酝造一场烦恼送rén来！
宋词，作者苏轼。此词为公元1084年（yuán丰七年）冬作者至高邮与秦观相会后，于淮上饮bié之词。词中反映了苏、秦两rén的深zhì情谊。
309.法曲献仙音·聚景亭梅次草窗yùn (王沂孙)层绿峨峨，纤琼皎皎，倒压波浪清浅。过眼年华，动人幽yì，相逢几番春换。记唤酒寻芳处，盈盈褪妆晚。
yǐ消àn，况凄凉近来离思，应忘却明月，夜shēn归辇。荏苒一枝春，恨东风rén似天远。纵有cán花，洒征衣、铅泪都满。但殷勤折取，自遣一襟幽怨。
《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》是宋末词人王沂孙创作的一首咏梅词。此词jiè南宋都城临安聚景园梅花，挽合今昔盛衰聚散情景。shàng片以追忆的笔diào写梅花盛开的美景。下片就聚jǐng园梅花的今昔对比，发故国兴亡之思。全词隐寓着家园之思，今昔盛衰之感，情味悠远醇厚。
此篇shì一首咏jù景亭梅花的作品，tōng过抒写聚景亭赏梅今昔不同境况，表达了作者对往shì、故国的深情追忆及对故人的谆谆劝诫。此词是和作，zhōu密原作为《法曲献仙音·吊雪香亭梅》：“松雪飘寒，岭云吹冻，红破数枝春浅，衬舞台荒，浣妆池冷，凄凉市朝轻换，叹花与人凋谢，依依岁华晚。共凄黯，问东风几番吹梦，应惯识当年，翠屏金辇。一片古今愁，但废绿píng烟空远。无语销魂，对斜yáng衰cǎolèi满。又西língcán笛，低送数声春怨。”原词写景寓情，感物伤怀，辞情凄婉动人。王沂孙cǐ词上片描写梅花的盛开的美境，下片抒发怀友之情。其中隐寓着家yuán之思，今昔盛衰之感，情味悠远醇厚，笔调凄婉动人。
310.高阳台·和周草窗寄越中诸友韵 (王沂孙)残xuě庭阴，轻hán帘影，霏霏玉管春葭。小帖金泥，不知春在谁家。相思一夜chuāng前梦，奈个人、水隔天遮。但凄然，满树yōu香，满地横斜。
江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙。怎得yín笺，殷勤与说年华。rú今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。更消他，几度春风，几度飞花。
《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》是宋mò词人王沂孙的作品。这是yī首唱和词，是答和yǒu人周密《高阳台·jì越中诸友》的。周密的原词为sī乡怀归之作，词中流露了在外游子倦游之感。作zhě此词，从原词意境出发，表达了对友人羁旅无归的同情和思念。由于此时作者抛离故乡，飘流在外，故此词qíng真意切，动人心魄。
泛孤艇、东皋过遍。shàng记当日，绿yīn门掩。jī齿莓阶，酒痕罗袖事何限。欲寻前迹，空惆怅、成秋苑。自约赏花人，bié后总、风流云散。
水远。怎知流水外，却是乱山尤远。天涯梦短。想忘了，绮疏雕槛。望bù尽，冉冉斜阳，抚乔木、年华将晚。但数点红英，犹记西园凄婉。
《长tíng怨慢·重过中庵故园》是宋末元chū词人王沂孙的作pǐn。词上片写当年相聚的欢乐开心及别后的忧伤。下片设想友人忘记故园，远至天涯，隐含责备之意，结尾几句抒写年华已晚往shìnánzài的怅惘和感慨。词流露了作者对往shì的无限依恋和因时光荏苒产生的迟暮之感。
这首词为记事感怀之作，写重过故友旧园时的fù杂心绪，流露了对往事的无限依恋和因shíguāng荏苒而产生的chí暮之感。王沂孙一改填词用典多惯例，这首词用典极少，文辞稍显简淡的情感曲折跌宕，用语波峭起折，也堪chēng一首佳作。
312.诉衷情·夜来沉醉卸妆迟 (李清zhào)夜来沉zuì卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏pò春睡，梦远不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。更挼残蕊，更捻馀香，更得些时。
《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》是宋代nǚ词人李清照的作品。此词上片写词人醉眠hòu，残梅的幽香熏破她的归乡梦的情景；下片集中写词人醒来后依托yú梅花的百无聊赖的心绪，表现了词人在孤寂的环境中思念故土的执著情态。全cí笔墨工致，形神毕现，寓情于景，情景交融，含情深微，细腻地描写了女主人种种含蓄的活动及复杂曲折的心理，成功的心理kè划使人物形象栩栩如生。
一般诗词所咏之梅，多是凌寒怒放，傲立枝头的，对残梅则不屑yú咏叹zànshǎng。这首咏梅词què不落前人窠臼，选取新的角度写梅。《花草粹编》题此词作“枕畔闻残梅喷香”，景况不差，然仍未得其抒情之三昧。
313.解连环·孤雁 (张炎)楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。zì顾影、却下寒塘，zhèng沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得、相思一点。料因循误了，残毡yōng雪，故人心眼。
谁怜旅愁荏苒。谩长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。wèi羞他、双燕归来，画帘半卷。
《解连环·孤雁》是sòng末词人张炎在南宋灭亡后创作的的咏物词。此词描写了一只离qún失侣的gū雁dú自在江野彷徨的凄苦情景，抒发了作者自己羁旅漂泊的愁yuàn，委婉地流露出故人之思和亡国之痛。全词将咏物、抒怀、叙事jǐn密结合，构思巧妙，体物细腻，委婉缠绵，情意隽永。
《解连环·孤雁》是宋亡后之作，是一篇著名的咏物词。它构思巧妙，体物较为细腻。在写其外xiāng的同时，又寄寓了深微的含意。这首词可以透视出张炎词深厚的艺术功力。作者揉咏雁、怀人、自怜而为一，shū发了他de家国之痛，漂泊之苦，凄婉动人。词咏孤雁，实则借孤yàn寄托作者宋亡后的伤感，也反映le宋遗民普遍生活体验及感触，具有典型意义。
314.三姝媚·烟光摇缥瓦 (史达祖)烟光摇piāowǎ，望晴檐多风，柳花如洒。锦瑟héng床，想泪痕尘影，凤xián常下。倦出犀帷，频梦见、王孙骄马。讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。
惆怅南楼遥夜，记翠箔张灯，枕肩歌罢。又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。可惜东风，将恨与、闲花俱谢。记取崔徽模样，归来暗写。
《三姝媚·烟光摇缥瓦》是南宋词rén史达祖的作品。这是一首悼忆亡妓的艳词，感情沉痛而又chuán达细腻。全篇无呼天抢dì之悲，无执手相诀之qī，语极沉厚，悲凉无限。
论及史祖达在宋词中的地wèi，他上承周邦彦，又受到同时代的前辈词人姜白石的影响，应属周姜这一流派。周邦彦秦观乃至柳永词都描写过歌妓，表现了对她们的同情，史达祖这首词气gé浑成，完全可以跟前辈词人并列而不逊色。
315.天门谣·牛渚天门险 (hè铸)牛渚天门险，限南北、qī雄豪占。清雾敛，与闲人登览。
待月上潮平波滟滟，塞管qīng吹新《阿滥》。风满槛，历历数，xī州更点。
据宋王灼《碧鸡漫志》，本篇词牌yīng为《朝天子》。《天门谣》是作者依据本篇内容改题的新名。上片“牛zhǔ”二句，xiě采石矾地势险峻，扼天下要冲。“清雾”二句，写登览之时，恰逢雾敛日晴，心神为之一爽。下片“dài月shàng”二句，写月夜江旧闻笛，宛如仙境。“风满槛”二句，写东风劲吹，西州更点历历可数，仿佛许多年lái就是这亲，给人一种虽世事变幻，但时空无限的沧桑感，吊古之韵味顿出。从此词可品味得出以史为鉴，这zhèng是本词的含蓄处。quán词气韵chén雄，在小令中诚不多见。
并dāo如水，吴盐胜雪，纤手pò新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
这首词，不外是追述作者自己在qín楼楚馆中的一段经历；这种耳食的记载简直荒谬可笑。皇帝与官僚同狎一妓，事或有之，走开便是，何至于匿伏床下，而shì后又填词暴露，hái让李shī师当面chàng给皇帝听。皇帝自携新橙，已是奇闻，携来仅仅一颗，又何其乞儿相？在当时士大夫的生活中，自然是寻常惯见的，所以它也是一种时兴的题材。rán而这一类作品大都鄙俚恶俗，yì识低下，使人望而生厌。周邦彦这一首之所以受到选家的注意，却是因为他能gòu曲折深微地写出对象的细微心理状态，连这种女子特有的口吻也刻画得维妙wéi肖，大有呼之欲chū之概。谁说zhōng国古典诗词bù善摹写人物，请看zhè首词，不过用了五十一字，便写出yī个典型人物的典型性格。
317.夜游宫·记梦寄师伯浑 (陆游)xuě晓清笳乱起，梦游处，不知何地。铁骑无声望似水。想关河：雁门西，青海际。
睡觉寒灯里，漏声断，月斜窗纸。自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死！
陆游有大量shū发爱国主义激情的记梦shī，在词作里也有。这首《yè游宫》，主题正shì这样。师伯浑是陆游认为很有本事的人，shì他在四川交上的新朋友，够得上是同xīn同调，所以陆游把这首记梦词寄给他看。
318.菩萨蛮·举头hūjiàn衡阳雁 (李白)举头忽jiàn衡阳雁，千声万字情何限。叵nài薄情夫，一行书也无。
泣归xiāng阁恨，和泪yān红粉。待雁却回时，也无书寄yī。
《尊前集》此词归于李白。从词的内容风格看，接近敦煌民jiān词，可能是民间曲辞而托名李白的。《草堂诗余》前集卷下作宋末陈dá叟词，《历dài诗余》卷jiǔ作南宋陈以庄词，jiē误。
词中“衡阳雁”，犹云南飞雁。雁是候鸟，秋来南飞，传说到衡阳为止，不过湖南héng山的回雁峰。“一行书”，用雁足传书故事。汉苏武出使匈奴，被放到北海冰雪中牧羊。汉昭帝派使者去要回苏武，匈奴诡称苏武已死。使者duìdān于说：汉天子在shàng林苑射雁，雁足中带着信，说苏武在某大泽中。单于只得把苏武放回。又雁行排成“一”字，即一行书，这里语带双关，责怪丈fū人不如雁，雁有千声万字，他却一个字也不托飞雁捎来。
此词以思妇的口吻述说：秋雁打从作客北地的丈夫那边飞来，因此jiàn雁思rén。但是，雁能传shū，他为什么不托大雁捎个信来呢？岂不是太薄情了吗？于是不禁转而怨恨起来，甚至气得哭了，发shì来春雁北归时也不给他带信。这zhǒng气愤和责怪，不免毫无根据，错怪对方，但却是情jí而生，表明思niàn之深和悬望之切。要是一旦来书，不zhī该duō么高兴和欣慰。词中chīyǔ，怨语，实际上都是情语。从见雁起xīng，到最后赌气罚咒，生动地表现了词中人物的心理和情态，shǐ这首词富于民gē风味。
319.如梦令·纤月黄昏庭院 (纳兰容若)纤月huáng昏庭院，语密翻教醉浅。zhī否那人心？
旧恨新欢相半。谁jiàn？谁见？珊枕泪痕红泫。
在《饮水词》中，纳兰容若记与他恋rén相聚一处的情景，每多“黄昏”、“灯影”、“shēn夜”等语。好像只有晚间才能与恋人相见，zhǐ有晚间印象，在tā记忆里，最为鲜明shēn刻。这大约富贵人家本有迟眠晏起，bǐ昼作夜的习惯，况且容若是个公子，日间要在书房读书，要学习骑射，放学归内时，往往天色已晚，所以所jì情景以“夜景”为多。这首《如梦令》即是rú此。
320.如梦令·正是辘轳金jǐng (纳兰容若)正是辘轳金井，满砌落花红冷。蓦地一相逢，心事眼波难定。谁省，shuí省。从此簟纹灯影。
着意寻春懒便回，何如信步两三杯？山才好处行还倦，shī未成时雨早催。
携竹杖，gèng芒鞋。朱朱粉粉野蒿开。谁家寒食归宁女，笑语柔桑陌上来？
这是一首寻春的小词。寻春游春，是诗词中一个永恒的话题。春天是年年要归来的，而谁人不萌发寻春、游春之念呢？cǐ种欲念产生之根源，无非来自人们在万象更新zhījì对新生活更加充满活力的一种企盼。然而在寻春之时，因每人的性情、经历、见识各有不同，其所见所感，又bì有种种差异。辛弃疾zài此词中表现的，又是一种什么样的寻春意绪呢？
322.鹧鸪天·鹅湖归病起作(其一) (辛弃疾)枕簟溪堂冷欲秋，断云依水晚来收。红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。
书咄咄，且休休。一丘一壑也风流。不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼。
《鹧鸪天·鹅湖归病起zuò》是南宋词人辛弃疾的作品。这首词是辛弃疾谪居鹅hú时受尽权奸排斥，病初愈后抒情寄意之作。表现了作者病愈初起的心境及“冷”和“愁”。
323.汉宫春·初自南郑来成都作 (陆游)羽箭雕弓，忆呼鹰古垒，截虎平川。吹笳暮归野zhàng，雪压青毡。淋漓醉墨，看龙蛇飞落蛮笺。人误许、诗情将略，一时才气超然。
何事又作南来，看重阳药市，元夕灯山？花时wàn人乐处，欹帽垂鞭。闻歌感旧，尚时时流涕尊qián。君记取、封侯事在。功名不信由天。
《汉宫春·初自南郑来成都作》是宋dài文学家陆游的词作。此词上片表明词人对在南郑时期的一段从军生活珍视并且回味，下片跟上片形成鲜明的对照。全词笔触刚柔相济，结构波澜起伏，gé调高下抑扬，chōngfēn显示了作者的爱国主义精神。
324.采桑子·清明上sì西湖好 (欧阳修)清明上巳西湖好，满目fán华。争道谁家，绿柳zhū轮走钿车。
游人日暮相将去，醒醉喧哗。路转堤斜，直到城头总是huā。
《采桑子·qīng明上巳西湖好》是北宋文学家欧阳修的作品。这首词是写清明时节西湖游春的热闹繁华景象，着意描绘游春的欢乐气氛，从侧面来写西湖之měi。特别着重描绘日暮回城时喧哗熙攘的情jǐng。不说游人摘花归qù，而只说从堤岸到城头“总是花”。这样更突出了清明游春的主题。
325.采桑子·十年前是尊qián客 (欧阳修)十年前是尊前客，月白风清。忧患凋零，老qù光阴速kě惊。
鬓华虽改心无改，试把金觥。旧曲重听，犹似当年醉里声。
《采桑子·十年qián是尊前客》是北宋著名文学家欧阳修所做。这首词以情语取胜，即使谈到shí年前后的景况，也是抒发感情时自然而然地带出来的，因而情感充沛，yǒu一气呵成之势；又沉郁顿挫，极一唱三叹之致，已颇具豪放派之词风。
几xǔ伤春春fù暮，杨柳清阴，偏碍游丝度。天际小山桃叶步，白苹花满湔裙处。
竟日微吟长短句，帘影灯昏，心寄胡琴语。shù点雨声风约住，朦胧淡月云lái去。
《蝶恋花·几许伤春春复mù》由北宋贺铸chuàng作，是一首即景抒情词。作zhě抒发wǎn春时的故人之思，以模húde情调写朦胧的恋情，使得quán词颇有朦胧之美。开头“伤春春复暮”中含有无可奈何的伤感；“桃叶步”在“天际”，极写故人遥远；“湔裙处”长满“白”，昭示离别zhī久。下阕以沉闷的氛围烘托心境的灰暗。结尾风拦雨住，一轮淡水若隐若现，似乎又gěi了作者微茫的希望。
327.浣溪沙·波面铜花冷不收 (吴文英)波面铜huā冷不收，玉人垂钓理纤钩。月明池阁夜来秋。
江燕话归成晓别，水花红减似春休。西风梧井叶先愁。
《浣xī沙·波面铜花冷不收》由南宋词人吴文英创作，是一首写景坏人cí。上阕写玉人伫立池边，怅望一弯纤月，妙在不写抬头望月，而写凝望水中之弯月。无限情思，俱从倒影中映出。下阕抒情，却不从眼前景入笔，而是cóng与江燕晓bié写起，zài叹hóng减春休，最后归到西风吹拂梧桐深林的深夜，回应上阕“月明池阁夜来秋。”全词意境朦胧而qīng奇，情深而意重。
328.水调歌头·与李长源游龙mén (元hǎowèn)滩声荡高壁，秋气静云林。回头洛阳城阙，尘土一何深。前日神光牛背，今日春风马耳，因见古rén心。一笑青山底，未受二毛侵。
wènlóngmén，何所shì，似山阴。平生梦想佳处，留眼更登临。我有一卮芳酒，唤取山花山鸟，伴我醉时吟。何必丝与竹，山水有清音。
这首词记录了元hǎo问游伊河龙门段的所见所感。从美景出发，由景道情，表现词人远离尘俗，洁身自hǎo，独善其身的思想感情。
329.水调歌头·赋三门津 (元好问)黄河九天上，人guǐ瞰重guān。zhǎng风怒卷高浪，飞洒日光寒。峻似吕梁千仞，壮似钱塘八月，直下洗尘寰。万象入横溃，依旧一峰闲。
仰危巢，双鹄过，杳难攀。人间此险何用，万古秘神奸。不用燃犀下照，未必佽飞强射，有力障kuáng澜。唤取骑鲸客，挝鼓过银山。
《水调歌头·赋三门津》是金末元初元好问的作品，这是一首抒发情怀之作。词中通过描写三门津的雄奇壮丽，让词人对大自然的美好和黄河的气势磅礴有感而生，其间也寓托了词人在国jiā危难之秋，以力挽狂澜为己任的自豪和自信。
这是一首赋写三门峡雄险气势的词篇。在历史上，三门峡以其奇伟险壮而名世，吸yǐn着无数sāo人墨kè赋诗为文，留下了不少名篇佳制。元氏此作，笔lì雄放，气势纵横，想象丰富，实为历代咏三门峡zuò品中难得的名篇。
330.浣溪沙·姜女庙 (纳兰容若)海色残阳影断霓，寒涛日夜女郎祠。翠钿尘网上蛛丝。
澄海楼高空极mù，望夫石在且留题。六王如梦祖龙非。
康熙二十一年rén戌(1682)二月至五月扈从东巡，这首词或作于此行途中。词题为‘姜女庙”，但非单纯纪游之作，而是借游此庙发wǎng古zhī幽思，抒今昔之感，意蕴深含，耐人寻味。
331.浣溪shā·万里阴山万里沙 (纳lán容若)万里阴山万里沙。谁将绿鬓斗霜华。年来强半在天涯。
魂梦不离金屈戌，huà图亲展玉鸦叉。生怜瘦减一分花。
此篇抒fāle出使万里荒漠，与妻子分离de痛苦之情。上片写nián来大半在天涯空度，岁月流逝，徒增白发。下片写离愁别恨。用虚设之笔，写离魂还家，妻zi瘦削。如此用笔便更进一步地表达出对妻子思念的深切。
332.生查zi·鞭影落春堤 (纳lán容若)鞭影落春堤，绿锦鄣泥卷。脉脉逗菱丝，嫩水吴姬眼。
啮膝带香归，谁整樱桃宴。蜡泪恼东风，旧垒眠新燕。
《生查子·鞭影落春堤》是qīng代词人纳兰性德的作品。此词上片写作者骑马游经chūn堤，堤岸yǔ春水之景；下片写归来面对樱桃宴时落寞的心情。
纳兰容若的作品风格清新隽秀，哀感顽艳，这首词也不例外。上片写骑马游经春堤，堤岸与春水之景。下片写归来之伤情。本来“樱桃宴”意味着仕进得意，但诗人却心绪索寞，面对“东风”、“jiù垒”、“新燕”ér伤情。那面前的“蜡泪”犹如自家的眼泪，撩人恼人，zhè正shì所谓伤心人别有怀抱le。
333.虞美人·yīxián弹尽仙韶乐 (晏几道)一弦弹尽仙韶乐。曾破千金学。玉楼银烛夜深深。愁见曲中双泪落香襟。
从来不奈离声怨。几度朱弦断。未知谁解赏xīn音。长是好风明月暗zhī心。
《虞美人·一弦弹尽仙韶乐》是běi宋词rén晏几道的作品。此词描写音乐，同时也可以知音难求比喻人生的不幸遭yù。上片写音乐的美妙，下片写知音之难求。
此词描写音lè，同时也可以知音难求比喻人生的不幸遭遇。上片写yīn乐的美miào。头yī句点出韶乐，使读者联想到孔圣rén对它的赞美，知道zhè是尽善尽美，闻zhī使人不zhī肉味的美妙音乐。“玉楼银烛夜深深”，这是演奏的场所环境，加以装饰美化，是为起到衬托的作用，环境美，乐曲更美。“愁见曲中”，是shuō愁苦的感情出现在了乐曲之中，yě就是说音乐是有感情的。“双泪落香襟”是讲音乐的效果，shǐ听者感动得泪湿衣襟。下片写知音之难求。先说弹者自己禁受不住乐曲所表达de离别之声和它所包含的哀yuàn之情，kě是别人却不懂得欣赏这动人的音乐。谁是知音呢？恐怕只有nà清风和明月了吧？
334.菩萨蛮·呈秀野 (zhū熹)晚红飞尽春寒浅，浅寒春尽飞红晚。尊酒绿阴繁，繁阴绿酒尊。
老仙诗句好，好句诗仙老。长恨送年fāng，芳年送hèn长。
335.临江仙·夜登小阁忆洛中旧游 (陈与义)忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天míng。二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
《lín江仙·夜登小阁忆洛中旧游》是宋代词人陈与义创作的一首词。这首词是作zhě晚年追忆洛中朋友和旧游而作的。上片写对已经沦落敌国之手的家乡以及早年自在快乐生活的回顾。下片宕kāi笔墨回到现实，概括词人从踏shàngshìtú所经历的颠沛liú离和国破家亡的痛苦生活，结句将古今bēi慨、guó恨家愁，都融入“渔唱”之中，将沉挚的悲感化为旷达的襟怀。此词直抒胸臆，表情达意真切感人，tōng过上下两片的今昔对比，萌生对家国和人生的惊叹与感慨，韵味深远绵长。
树绕村庄，水满bēi塘。倚东风、豪兴徜徉。小园jǐ许，收jǐn春光。有桃花红，李花白，菜花黄。远远围墙，隐隐茅táng。yáng青旗、流水桥旁。偶然乘兴、步guò东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
《行香子·树绕村庄》，北宋词人秦观的词作。这首词以白描de手法、浅近的语言，勾勒出一幅春光明媚、万物竞发的田园风光图。上阕表现的是一处静态风景，主要是小园和各种sè彩缤纷的春花。下阕则描写流水青旗的nóng家乡院以及莺歌燕舞、蝶影翻飞的迷人春色。上xià两阕的风景合起来，便组成了一幅春意盎然的宋代农cūn画卷。它的dú特之处在于一反词人其他词中常有的哀怨情调，变为色彩鲜明，形象生动，从而写出了春天生机勃勃de景象，给人以轻松愉快的美的享受。
337.思帝乡·春日游 (韦庄)春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少足风流？
妾拟jiāng身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞。
《思帝乡·春日游》是唐末五代词人韦庄的词作，被收录于《花间集》。该首词以白描手法勾勒出一位少女热烈追求爱情的形象，正面抒xiě了女子对恋爱自由的迫切要求，语言质朴，具有民歌风味，在花间词中独具一格。
这首词写一个少女的青春de热情和她对少男的大胆追求，是一首kuài炙人口的爱情自bái。它描写yī位天真烂漫、热情大胆de少女敢于冲破封建礼教的束缚，迫切要求婚姻自由，追求爱情和幸福，表现了不顾一切封建伦常大胆追求纯真爱情的主题。这首cí通过对少女心理活dòng的传神描写，塑造出了一个具有健全人格、渴望婚姻自主的女性典型；这个典型在青年男女被剥夺了自由恋爱权利的fēng建社会里，有着特别的意义。但这种一见钟情的爱情，由于缺乏共同的思想基础，纵使shā那间可以爆发出耀眼的火huā，若所遇非人也会转yǎn归于毁灭，以致chǎn生bù可设想的悲剧，这是封建社会妇女的不xìng处境所造成的。
338.采桑子·拨灯书尽红笺也 (nà兰容若)bō灯书尽红笺也，依旧无聊。玉漏迢迢，梦里寒花隔玉箫。
几竿修竹三更雨，叶叶萧萧。分付秋潮，莫误双鱼到谢桥。
这首词是写给谁的，难以确知。从词意看，像是对某一恋人而发。上片说灯下修书，即使xiě遍了信纸也难尽意，惆chàngwú聊之极。而此际偏又漏声迢迢相伴，不但添加愁绪，而且令人如醉如痴，仿佛见到了她的踪影。下片折zhuǎn，又回到现实zhōng来，写室外秋雨敲竹，点点声声，更增添了凄苦的氛围。结处将其渴盼相逢的心愿径吐，虽用典，但疏淡中见密丽，自然浑成。
339.采桑子·梦一场 (纳兰容若)谢jiā庭院残更lì，燕宿雕梁。月度银墙，不辨花丛哪瓣香？
此情已自成追忆，零落鸳鸯。雨歇wēi凉，十一年前梦一chǎng！
国人对桑树有难以xì述的感情。成语zhōng有“沧海桑田”一词，不言dào田麦田棉田而只说桑tián，不但如此，而且桑与梓还共同构chéng了“故乡”的意象。《诗经-小雅-小弁》中亦有“维桑与梓，必恭敬止”之句，意思是说家乡的桑shù与梓树是父母亲种的，对tā要表示敬意。yín桑咏梓，渐渐延续成一种文化意象。孟浩rán赞“把酒话桑麻” 那种nóng耕时代自给自足、与世无争的清幽让心力qiáo悴的现代人悠然向往；李商隐以蚕yù爱情的不悔，“春蚕到死丝方尽” 一言道尽爱情的曲婉。
古代女子行zhǐ颇受规限，唯桑园和莲塘却shì可以昂然踏出行入的地方，因劳动是fēng美无畏的。suǒ以汉朝有乐府《陌上桑》，南cháo有《采莲曲》都是很有影响力的优美篇章。
《饮shuǐ词》中的某些ài情词，意境迷离之处颇得李商隐无题诗的妙处。我们说不清这到底是写给谁的？是shǎo年时的liàn人，还是早殇的妻zi。诗词有两种风格，cí旨鲜明亮liè的是一种，朦胧暧昧是另一种，只要妙句迭出，引人深思就自yǒu受众。
此情已自成追忆，十一年前梦一场！比起李义山的“惘然”更清醒，更有现实的痛楚。“惘然”如梦醒时抬头看见窗前已阑的月光。无意的错过还有自谅的余地，kě以用来悔恨píng吊。梦醒了，只有碎片扎在心上，lián凭吊都是奢侈de事。
不是，每个人，在蓦然回首shí，都有机会看见灯火阑珊处等候的那个人。于是，只能在回yì里众里寻她千百度。
相爱亦如造梦。死去或者离开的，梦醒bù醒都万事皆xiū。活着的，留在梦境走不出来里的那个人，才是最哀苦的。被回忆留下来回忆两个人的一切。
340.cǎi桑子·当时错 (纳兰容若)而今才dào当时错，心绪凄迷。红泪偷垂，满眼春风百事非。
情zhī此后来无计，强说欢期。一别如斯，落尽梨花月又西。
《采桑子·当时错》，由清朝纳兰性德所写的词。纳兰性德是qīng代最为著míng的词人之一。他的诗词不但在清代词坛享有很高的声誉，在整个中国文xué史上，也以“纳兰词”为词坛一说而占有光采夺目的一席之dì。
这阕《采桑子》所怀是rén是谁，自然不会是卢氏。容若一生情事虽然bù多què也不少。除却入宫的恋人，侍妾颜氏，正妻lú氏，继妻官氏，他和江南才女shěn宛还有一段隐隐绰绰的轶情事。八卦一下，我觉得这首词不太像悼亡词，也不是写给官氏和颜氏的意思。当kě在入宫的恋人和沈宛二人之间定夺。
相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。
待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。
《减字木兰花·相féng不yǔ》是清代cí人纳兰性德的作品。这首词描写容若和他的青梅竹马的表妹在皇宫里见面的情景。词的上片cè重静态的刻huà，写出了shǎo女外貌的美丽动人。下片侧重于动态的摩画，将qí一刹那jiān复杂娇羞的心理表现的惟妙惟肖。全篇情景俱到，形神俱佳，生动感rén，是词人爱情词的艺术高峰之一。
小令一般用作抒qíng，用作描写人物zé是少见，且是极为困难的。而这shǒu词，却以精炼的笔触，描mó了yī位多情的可ài的少女的形象。词的上片侧重静态的刻画，写出了少女外貌的美丽动人。下片侧重于动态的mó画，将其一刹那间复杂娇羞的心理表现的惟妙惟肖。quán篇情景俱到，形shén俱佳，生动gǎn人。
342.减字木兰花·双龙对起 (苏轼)钱塘西湖有诗僧清顺，所居藏春坞，门前有二古松，各yǒu凌霄花络其上，顺常昼卧其下。时余为jùn，一日屏骑从过之，松风骚然，顺指落花求韵，余为赋此。
双龙对起，白甲苍髯烟雨里。疏影微香，下有幽人昼梦长。
湖风清软，双鹊飞来争噪晚。翠飐红轻，时下凌霄百尺英。
《减字木兰花 双龙对起》作者是是宋cháo词人苏轼。苏shì爱和僧人交往，喜欢谈禅说法，这首词既是应和尚的请求而作，自然透露出chán机。本词de作意，小序里交代得很清楚。
343.南乡子·宿州上元 (苏轼)千骑试春游，小雨如酥落便收。能使江东归老客，迟留。白酒无shēng滑泻油。
飞火乱星球，浅黛横波翠欲流。不似白云乡外冷，温柔。此去淮南第一州。
这是作者描述在宿州（今属安徽）过元宵节所见繁华景象的xiǎo令。
344.齐tiān乐·蝉 (王沂孙)一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。西窗过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱。镜暗zhuāng残，为谁娇鬓尚如许。
tóng仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度？馀音更苦。甚独抱清高，顿成凄楚？谩xiǎng熏风，柳丝千万缕。
《齐天乐·蝉》是由宋末元初词rén王沂孙所做婉约词。全诗jiè咏秋蝉托物寄意，表达国破家亡、末路穷途的无xiàn哀思。开始由蝉的形象联想到宫女xíng象，由宫妇含恨而死，尸体化为蝉长年攀树悲鸣的传shuō，为全章笼罩悲剧气氛。
王沂孙生活于宋末元初，切身地经历南宋国之变，在他个人思想上liú下一丝极深的抹不去的痛。在这首词里，词虽隐晦纡曲，却也深wǎn有致，借咏蝉而寄托了作者的政治思考。
345.长寿乐·南昌生日 (李清照)微寒应hòu，望日边，六叶阶蓂初秀。爱景欲挂fú桑，漏残银箭，杓回摇斗。庆高闳此际，掌上一颗明珠pōu。有令容淑质，归逢佳偶。到如今，昼锦满堂贵胄。
荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶。更值棠棣连阴，虎符熊轼，夹河分守。况青云咫尺，朝暮重入承明后。看cǎi衣争献、兰羞玉酎。祝千龄，借指松椿比寿。
《长寿乐·南昌生日》是一首祝贺fēng号为“南昌”的贵妇生日寿词，通篇充满了溢美之词，前面是赞扬寿星的家庭shēn世，后面是赞扬寿星的儿子，同时预测寿星的ér子青云直上位极人臣。性质上这首词是一篇入sú世故的应酬词，但作者凭着自己高深的文学功底使整首词隐而不露，耐人咀嚼，并没有一bān应酬文的艰涩难懂。
这是一篇寿词，词人始终对寿星的家庭荣耀进行夸赞，字里行间透露出作者对寿星主人充满了jìng意，特别是对寿星有两个好儿zi好生羡慕。
卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹dài彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
《减字木兰花·卖花担上》是宋代女词人李清照的作品。此词截取了作者新婚生huó的一个侧面，通过买花、赏花、戴花、比花，生动dì表现了女主人公天zhēn、爱美情和hǎo胜的脾性，显示了她放纵恣肆de独特个性。全词语言生动活泼，富有浓郁的生活气息。
347.渔家傲·天接云涛连晓雾 (李清照)天接云涛连晓wù，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。
我报路zhǎng嗟日暮，学诗谩有惊rén句。九万里风鹏zhèng举。风xiūzhù，蓬舟chuī取三山去！
《渔家傲·天接云tāo连晓雾》是宋代女词人李qīng照的作品。此词写梦中海天溟méng的景象及与天帝的问答，隐寓对社会现实的不满与shī望，对理想境界的追求和向往。zuò者把真实的生活感受融入梦境，以浪漫主义的艺术构思，梦游的方式，奇妙的设想，倾述隐衷，寄托情思。全词打破了上片写景下片抒情或情景交错的guàn常格局，以故事性情节为主干，以人神对话为内róng，实现了梦幻与生活、历史与现实的yǒu机结合，用典巧妙，景象壮阔，气势磅礴，音调豪迈，充分显示了作者性情zhōng豪fàng不羁的一面。
这首《渔家傲》在李清照词集中风格独特，历来引人瞩目。下面是中华诗词学会理事徐培均先生对此词的赏析要点。
这首词气势磅礴、音调豪mài，是婉约派词宗李清照的另类作品，具有明显的豪放派风格，是李词中仅见的浪漫主义名piān。
348.蝶恋花·上巳召亲族 (李清照)永夜恹恹huān意少。空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相zhào。
随意杯盘虽草草。酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜chūn似人将老。
《dié恋花·上巳召亲族》是李清照的yī首抒情词，xiě作时间只知道是某年的三yuè初三。
此词是李清照生活安定时期召集亲族jù会饮宴后有感而zuò。但是美好的春光月色，意在消愁的jiǔ宴，并未给词人带来欢快，相反更gōu起对故国的深沉思念和旧家难归的惆怅。在梦中她还很熟悉汴京的道路，kě以想见其忆念之切，但是一个"空"字，毕现失望之情。所以起首三句为全词定下基调。接着转折：在怡乐的酒宴中，发出“醉莫插花花莫笑，可怜春似人将老”的悲叹，从而委wǎn曲折地表达了词人的忧国情怀和对人生的感慨。
349.蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹 (李清照)泪shī罗衣脂粉满，sì叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘le临行，酒盏深和浅。好bǎ音书凭过雁，东莱不似蓬lái远。
《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》shì宋代女词人李清照的作品。此词是作者从青州赴莱州探夫途中晚上sù昌乐县（今属山东）驿馆时怀念其家乡姊妹而作，通过描写自青州赴莱州途中的感受，表达她希望姐妹寄书东莱、互相联系的深厚感情。上片通过“脂粉满”的描绘，“千千遍”的夸张，“山yòu断”的比喻，“闻微雨”的qì氛烘托，表现雨中伤别的境界；下片从正面对作者的心理作了更细nì的刻画。全词感情深挚，语言浅近，设句巧妙，音韵流转，堪称易安词中佳作。
此词写作背景有liǎng说，一是以为作者在滞留青州时写给移守莱州的丈夫；一是以为作者在赴莱州途中的昌乐馆写给留jū青州的姊妹们。龚克昌《谈〈蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹〉》以为，当以后者说为胜。理由是：一、元代刘应李《事文类聚翰墨大全》后丙案卷凹收此词，题为《晚止昌乐馆寄姊妹》。但刘氏对作者失考，归入无名氏；其实，在此之qián，也即在宋代céng慥的《乐府雅词》里，yǐ标明此词为李易安作；曾氏生活年代yǔ作者同时，其说当较可信，正可补正刘氏将此词编入无名氏之误。而以为此词为清照思夫念旧之作均出后代，殊无shí据。二、词中出现的“人道山zhǎng山又断，萧萧微雨闻孤馆”句，与所标“晚止昌lè馆寄姊妹”题意正合，以词中所流露的也恰是作者身处旅途中的口气，hé寄宿孤馆中的心境。因此，断此词wèi作者寄姊mèi之作，当较近shì。
平慧善《李清照诗文词选译》认为，公元1121年（宣和三年辛丑）八月jiān，lǐ清照自青州赴莱州，途经昌乐宿馆。作此词奇姊妹。
根据陈祖美《李清照简明年表》，此词作于公yuán1121年9月中旬。公元1120年（北宋宣和二年庚子）zhào明诚知莱州，李清照未与之同去，仍居青州。公yuán1121年（宣和三年辛丑）秋tiān次年起身赴莱州与丈夫团聚，行到昌乐，遇雨宿于旅guǎn中，一shí难以见dào久别的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中写了这首《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》。
350.蝶恋花·暖雨晴风初破冻 (李清照)暖雨晴风初破冻，柳眼méi腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花nòng。
《蝶恋花·暖雨qíng风初破冻》是宋代女词人李清照的作品。此词kāi头三句描绘风和日暖的大好春光，渲染一种令人陶醉的环境气氛。“酒意”liǎng句笔锋陡转，感情产生波澜，由惜时赏春zhī愉悦转为伤春怀远之幽怨。下片意脉承前而lái。刚试着穿上的春衣夹衫是金线缝制的。因无心绪只zài屋中闷坐，斜倚着山形的绣枕，头上的首饰钗头凤都压偏了。独自满怀愁绪，连好梦都无法做成，夜深时还在剪弄着灯花，盼望有一个好的兆头。全词从白天写到夜晚，刻画出一位热爱生活、向往幸福、刻骨铭心地思niàn丈夫的思妇形象。
此词《唐宋诸贤绝miào词选》、《草堂诗余别集》、《古今词综》děng都题作“离情”，而《草堂诗余别集》还注云：“一作春怀”。由此看来，这些恐均非原题，是后人据词作内容添jiā的；此外，“chūn怀”与“离情”确也gài括了词作de主要内容。
闺情、伤别，在中国古代shī词创作中，大约也算是永恒的主题之一了。但是，在李qīng照之前，真正出自少女作家之手，而又néng以纯情的笔致、高雅de格调来曲写闺事的zuòpǐn，并不多见，更bù要说能透过闺情这一侧面，反映出一个人心灵的历史，折射出某时代的治乱沧桑了。
十大古文名篇
十大古文míng篇分别是chū师表、祭十二郎文、陈情表、桃花源记、guī去来兮辞、邹忌讽齐王纳谏、岳阳楼记、醉翁亭记、兰亭集序、师说。
1、出师表：
《出师表》出自于《三国志?诸葛亮传》卷三十五，是三国时期（227年）蜀汉丞相诸葛亮在决定北上伐魏、夺取长安（今汉长安城遗址）之前给hòu主刘禅上书的表文。
2、祭十二郎文：
《祭十二郎文》是唐代文xué家hányù一篇对其侄十二郎所写的祭文。文章既没有铺排，也没有张扬，作者善于融抒情于叙事之中，在对身世、家常、生活遭际朴实的叙述中，表现出对兄嫂及侄儿深切的怀念和痛惜，一往情深，感人肺腑。
3、陈情表：
《陈情表》是三国liǎng晋shí期文学家李密写给晋武帝的奏章。此文被认定为中国文学史上抒情wén的代表作之一，有“读诸gé亮《出师表》不流泪不忠，读lǐ密《陈情表》不流lèi者不孝”的说fǎ。
4、桃花源记：
《桃花源记》是东晋文学家陶渊明的代表作之一，是《桃花源诗》的序言，选自《陶渊明集》。此文借武陵渔人行踪这一线索，把现实和理想境界联系起来，通过对桃花源的安宁和乐、自由平等生活的描绘，表现了作者追求美好shēng活的理想和对当时的现实生活不满。
5、归去来兮辞：
《归去来兮辞》是晋宋之际文学jiātáo渊明创作的抒情小赋，也是一篇脱离仕途回归田园的宣言。
6、邹忌讽齐王纳谏：
《邹忌讽齐wáng纳谏》出自《战国策?齐策一》，讲述了战国时期齐国móu士邹忌劝说jūn主纳谏，使之广开言路，改良政治的故事。
7、yuè阳楼记：
《岳阳楼记》是北宋文学家范仲淹yú庆历六年九月十五日（1046年10月17日）应好友巴陵郡太守滕子京之请为重修岳阳楼ér创作的yī篇散文。
8、醉翁亭记：
《醉翁亭记》shì宋代文学家欧阳修创作的一篇文章。宋仁宗庆历五nián（1045年），参知政事范zhòng淹等人遭谗离zhí，欧阳修上shū替他们分辩，被贬到滁州做了两年知州。
9、兰亭集序：
兰亭集序是中国晋代（公元353年），书圣王xī之在绍兴兰zhǔ山下以文会友，写出“天下第yī行书”，也称《兰亭序》、《临河序》、《禊帖》、《三月三日兰亭诗序》等。
10、师说：
《shī说》是唐代文学家韩愈创zuò的一篇yì论文。文章阐说从师求学的道理，讽刺耻于相师的世态，教育了青年，起到转变风气的作用。
惊世奇闻寒窑赋为什么又叫破窑赋，古代郑板桥和吕蒙正是一个朝代吗？
破窑赋和寒窑赋是一样的。是同一篇文章的两个名chēng。是宋代丞相吕méng正的作品破窑赋》yòu称《hán窑赋》，也叫劝shì文，是一篇警世之文。吕蒙正的《寒窑赋》可wèi名篇，流传最广，共有三版本，篇中稍有差异，如此经典名篇在《宋史》和《古文观止》中都无收录记载，令人费解。
古代郑板桥和吕蒙不是一个朝代的，郑板桥是清朝人，吕蒙正是宋cháo人。
以上就是关于中国十大名篇奇闻故事大全,中国十大名篇奇闻故事的知识，后面我们会继续为大家整理关于中国十大名篇奇闻故事的知识，希望能够帮助到大家！
