惊奇的巨人,奇闻巨人

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本文目录一览：

1、奇闻巨人

2、关于达 芬奇的资料

奇闻巨人

《夷坚志》是南宋著míng文学家洪迈所编辑的一部著作，收录了北宋后期与南宋初期的一些奇闻异事。qí中在《夷坚志·丙志卷第六·长人岛》中则记载了关于巨人的一则故事。

密州（即现在de山东半岛东南部诸城一带）板桥镇有海客，航海yào到广州去。在海上遭遇大风暴，又遇上大雾，不辨航向，不知东西，只能听天由命，随波逐流。

过了十多日，所带的水告竭，快要渴死的时候，望jiàn远方有一岛屿，赶忙驾船靠岸，登岸后，汲取甘泉水甚多，运水回船。船shàng的人又看到岛上有一大片枣林，果实下垂，于shì便以竿扑打枣树，取zǎo数斛，欲以之为粮。枣子收获甚duō，众人大喜过望，久久也不愿huídào船上，于是大家共入一石岩下的洞穴中qì息。

不久就看见有四个巨rén走了过来，巨人皆身长二丈多，披头散发，不着衣物，以树木枝叶遮盖身体。巨人见人后也很惊讶，相互之间耳语了一番后，三个巨人径直离去，快如奔马，余xià的那个巨人，把洞口堵塞zhù之后也离开了。

但洞口塞的不严实，两边还留有小洞，还可供人miǎn强出入。众人出洞hòu，相续奔回船上。刚一解开缆绳，一个巨人就追了过来，巨人跳入水中，以手捉船，chuán上众人尽全力chēng篙，可船hái是不能离岸。危急关头，有人取搭钩钩住巨人手臂，用利斧奋力砍断巨人一只手臂，这才脱离危险，返航回到大陆。

船上众人把砍下来的巨人手臂用盐腌了，带回来给rén看，hěn多人都看到了，经测量巨人臂长过五尺。

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古代个比较gāo的男zi常自称七尺男儿，yóu此可见古代一丈没有现代一丈那么长。从故shì中记载的巨人皆shēn长二丈多来看，他们的身高大约是普通人的三倍左右，大概是五米上下吧。

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关于达 芬奇的资料

dá?芬奇列奥纳多?达?芬奇（Leonardo di ser Piero da Vinci，1452年4月15日－1519年5月2rì 意大利）达芬奇(da Vinci) 并不是姓，而是表示文西城出身之意。全名列奥纳多?迪?瑟皮耶罗?达芬奇 (Leonardo di ser Piero da Vinci) 意思是文西城梅瑟?皮耶罗之子――列奥纳多。 ● jiàn筑。在建筑方面，达?芬奇表现出卓越的才华。他设计过桥梁、教堂、圆屋顶建筑和城shì下水dào。在城市街道设计中，他将车马道和人行道fēn开；设计城市建筑时，具体规定了房屋的高度和街道的宽度。米兰的护城河jiù是他设计和建造的。● 水利gōng程。达?芬奇对水lì学的研究比意大利的学者克斯铁列zǎo一个世jì。为了排除泥沙，他zuò了疏通亚诺河的施工计划。他设计并亲自主持修建了米兰至帕维亚的运河灌溉工程。由他经手jiàn造的一xiē水库、水闸、拦水坝便利了农田灌溉，tuī动了农业生产的发展。有些水利设施至今仍在发挥作用。● 军事和机械。达?芬奇的研究和发明还涉及到军事和机械方面，他发明了飞行机械、直升飞机、降落伞、机关枪、手liú弹、坦克车、潜水艇、双层船壳战舰、起重机等等。● 地质学。达?芬奇根据高山上有海中动物化shí的事实推断出地壳有过变动，指出地球上洪水的痕迹是海lù变迁的证明，这个思想yǔ300年后赫顿在地质学方面的fā现颇为近似。并且在麦哲伦环球航行之前，他就计算出地球的直径为7000余英里。他还在数学领域和水利工程等方面作出了重大的贡献。 可以说，达?芬奇的研究涉及到自然科学的每一部门，tā的思想和才能深入dào人类知识的各个领域。他是shì界上shǎo有的全面发展的学者。但是，达?芬奇的大多数著作和手稿都没有发表，直到他逝世后多年才被世人所发现。科学史家丹皮尔这样评论达?芬奇，“如果他当初发表他的著作的话，科学本来一定huì一下就tiào到一百年以后的局面。” ● 他是直升jī之祖这位wén艺复兴时期的天才早在莱特兄弟之前就有可能开创人类飞行的历史。“如果他dāng初发表了他的著作的话，科学一定会一下jiù跳到一百年以后de局面。猜测这种情kuàng对人类de学术与社会的进步，当然是毫无用处的，但是我们可以万无一失地说，如果真有这种情况发生的话，人类的学术和社会的演变yī定都会大不相同，”科学史家丹皮尔津津乐道的这位科学巨人正是达?芬奇。事实上，达?芬奇时代的人们也与qiánrén一样，有着飞xíng的梦想。在佛罗伦sà呆了一段时间后，达?fēn奇又来到米兰。1483至1486年期间，达?芬奇绘制了yī幅飞行器草图。在达?芬奇的设想中，zhè是一种依靠飞行员自身提供动力来驱动的飞行器。这位天才称自己的设计为“pū翼飞机”，达?芬奇让自己的飞机同时具备了推动力和提升力。让我们姑且根据达?fēn奇画的草图来还原出这架飞机。飞机的外形由木头、帆布等当时de材料制成，在飞行器两侧是一双膜状的翅膀，结构和形状酷似蝙蝠或翼龙，这双翅膀展翼可以达到11米。飞行员背负着这个巨大的飞行器，通过不停地踩动一个动力滑轮来驱动，而这个tuī动力yòutōng过手摇曲zhóu得到放大，同时向提升装置提gōng动力。设计出这款飞机时，达?芬奇心中一直有个理念：只要力量足够就可以飞行。看来，这位文艺复兴时期的天才早在莱特兄弟之前就有可能开创人类fēi行的历史。事实上，这个最zǎo的飞行器的机械设计十分完美，但是，由于人自身所提供的dòng力和飞行器本身的自重相比不成比例，是无fǎ实际应用de。事实上，达?芬奇称自己的发明也是提供一个直升dòng力，而不是真正能工作的飞机。直到jīn天，人们还jiāng达?芬奇的设计shì为zhí升机的先祖。● 他设计出初级机器人更为奇妙的是，达?芬奇还设计了一套方法以做心脏修复手术。达?芬奇céng自chēng自己没有受过书本教育，大自然才是他真正的老师。而rèn识自然，认识自己。这位文yì复兴时期的天才不遗余力地履行着。为le认识人类自身，达?芬奇亲自解剖了几十具尸体，对人体骨骼、肌ròu、关节以及内脏器官进行了精确了解和绘制。在多次解剖后，达?芬奇发现了血液对人tǐ所起到的新陈代谢作用，血液把营养带到身体的各个部分，又bǎfèi物从各部分带走。在具体的解剖观察中，达?芬qí发现了心脏由4个腔组成并画出了心脏瓣膜图。事实上，当年达?芬奇lián人体循环系统工作机理的一点概念都没有。更为神奇的是，2005年，一名英国外科医生还利用达?芬奇设计的方法做心脏修复手术。不过，解剖学的研究在当时并没有gěi达?芬奇带来shēng誉，ér是遭到了无数的诽谤。不过，就是对人体的这种深入了解，达?芬奇在shǒu稿中甚至绘zhì了西方文明世界的第一款人形机器人。达?芬奇赋予了这个机器人以木头、皮革和金属的外壳。而如何ràng机器人动起来，才是让达?芬奇大伤脑筋的。在达?芬奇的构想中，他想到了用下部的齿轮作为驱dòng装置。由cǐ通过两个机械杆的齿轮再与胸部的一个圆pán齿轮咬合，机器人的胳膊就可以挥舞，坐或者站立。gèng绝的是，再通guò一个传动杆与头部相连，头部就可以转动甚至可以kāi合下颌。而一旦配bèi了自动鼓装置后，这个机器人甚至还可以发出声音。yuán来，500多年前，就已经有了jī器人的雏形。● 点燃现代汽车发明灵感之火的正是这辆“达?芬奇汽车”。达?芬奇长达7000多页的手稿(现存约5000多yè)至今仍在影响科学研究，他就是一位现代世界的yù言家，而他的手稿页被称为一部15世纪科学技术的真正百kē全书。很早，达?芬奇就对当时的四轮马车不mǎn。在他的科学世jiè中，早就yǒu了汽车的影zi。事实上，点燃现代汽车发明灵感之火的正是这辆“dá?芬奇汽车”。既然是汽车就要考虑动力问题，达?芬奇在汽车中部安装了两根弹簧以解决这个问题。人力转动车的后轮使得各个齿轮相互咬合，弹簧绷紧就产生了力，再通过杠杆作用将力传递到轮子shàng。那么怎么kòng制车速呢？达?芬奇也想到了。他在车身上安装了一个圆盘装置，圆盘表面设置了很多方xíng的木块，和每个轮子连接的铁杆另一端与圆盘相接，这就是用于控制车速的装zhì。圆盘扇放置的木块数量越多，与铁杆之间的摩擦就会越dà，阻力也越大，轮子de运转速度yuè慢，行驶的距离越长。当然，达?芬奇也想到了刹车装置。位于齿轮之间有一个mù块，拉动绳索将木块卡在齿轮之间，车就可以tíng止。不过，这辆汽车不能载人，因为jǐn靠弹簧的动力根本无法行驶很长的距离。同时，达?芬奇还将弹簧巧妙地运用在了钟表设计上。后来大型钟表采用de原理，就是出自达?芬奇的设想。只是在这gè设想中，弹huáng的弹力被物体的重力所代替，物体向下的重力通过众多齿轮咬合作用被均匀传递，钟表便得以保持匀速运动。此外，挖河机、qián水机、起重机、照相jī、加热机、温度计……达?芬奇曾有过无数的发明设计。而这些发明足足可yǐ让我们的世界科学文明进程提前100年。● 对机械世界痴迷不已水下呼吸装置、拉动装置,发条传动装zhì、gǔn珠装置、反向螺旋、差动螺旋、纺织物扩张器……达?芬奇将他无数的奇思妙想呈现在世人面前。故事的开头不得不说起达?芬奇初到佛罗伦萨xué画的经历。事实上，这段经历开启了艺术家达?芬奇的dà门，也开启了科学家达?芬奇的大门。1460年，达?芬奇随父qīn来到佛luó伦萨，开始了他的学徒生yá，同时开始学画。学画的达?芬奇参与安装佛罗伦萨圣母玛丽亚大教堂穹顶灯塔上巨型铜球，由此接触并感受到了各式gè样机械系统的神奇。佛罗伦萨圣母玛丽亚大教堂是文艺复兴建筑的kāi端。达?芬奇在安装穹顶灯塔shàng巨型铜球时，亲yǎnmù睹了三速提升机等机械装置的效率，深感其中的神奇。yóu此，布鲁内莱斯基的机械系统设计理念对达?芬奇chǎn生了很大影响。当时一批“锡耶纳工程师”对达?芬奇的科学世界也产生了重要影响。而锡耶纳的工程师们设计的一种外形像船的河道淤泥挖掘机，用来清除浅水狂口的shā砾和淤泥，还有一种能够tí高装载量又加快行驶速度的桨叶船，这些锡耶nà工程师的发明，让达?芬奇对机械的魔力产shēng了巨大的兴趣。从此，达?芬奇对机械世界痴迷不已。 艺术大师说到艺术创作，在文艺复兴时期当数dá?fēn奇、米开lǎng基罗和拉斐尔的成就最高。他们的艺术成就达到了西方造xíng艺术继古希腊之后的第èr次高峰，仅huì画而言，则达到了欧洲的第一次高峰。其中尤以达?芬奇最为突出，恩格斯称tāshì巨人中的巨人。在艺术创作方面，达?芬奇解决了造型艺术三个领域――jiàn筑、雕刻、绘画中的重大课题： 1、解决了纪念性中央圆屋顶建筑物shè计和理想城市的规划问tí； 2、完成了15世纪以来雕刻jiā深感棘手的骑马纪念碑雕像de课题； 3、解决了当时绘画中两个重要领域――纪念xìng壁画和祭坛画的问题。达?芬奇的艺术作品不仅象镜子似的反映事物，而且还以思考指导创作，从自然界中观察和选择美的部分加以表现。壁画《最后的晚餐》、祭坛画《岩间圣母》和肖像画《蒙娜丽莎》是他一生的sān大杰作。这三幅作品是达?芬奇为世界艺术宝库留xià的珍品中的珍品，是欧洲艺术的拱顶之石。 传说，在他年轻时，有一次帮lǎo师在一副名为《yuē翰为jī督洗礼》的画中画了一个xiǎo天使，结果其水平超过了老师画的所有其tā人wù。这位在当年已有些名气de老师羞kuì难当，从此不再涉猎绘画，只搞雕塑了。达芬qí最为世rén所熟悉的就是他绝高的绘画艺术，其最著名的作品有：《蒙娜lì莎》《最后的晚餐》《岩间圣母》《圣安娜与圣母子》等。《蒙娜丽莎》的绘制前后历时四年。据说模特是佛罗伦萨人，刚刚丧婴，为解除她的痛苦并露出自然的微笑，莱奥纳多便请人来wèi她奏乐。她de微笑是人们jīn津乐道的话题，有时似乎是hěn严肃有时又xiàng很温柔；有时略含忧伤有时又显讥讽。蒙娜丽莎的右手更被称为“美shù史上最美的一只手”。《最后的晚餐》绘制在格lā齐教táng圣餐厅的墙壁上。达芬奇一改前人绘zhì“最后晚餐”围桌而座de布局，让所有人物座成一排面向外，而耶稣基督座在最中间。文艺fù兴精神的代表达?芬奇比zhī文艺复兴时期中的任何yī人，有更多的、领域更广的huàn想。他思想深邃、博学多才。他怀着永无休止的探索精神去研究自然和人生的一切奥秘，他把艺术和科学、理智和情感、形体和精神熔于一炉，继承和发扬le前人的人文主义思想和现实主yì表xiàn手法，把艺术推进到一个前所未有的高度，为自然科学的发展作出了巨dà贡献。 达?芬奇是当之无愧de“文艺复兴时代最wán美的代表人物”。同性恋事件“鸡奸者”的指控是达?芬奇一生de隐痛。1476年，他被控与17岁的男模特发生关系，在两次听证会后，这案子因为证jù不足而不了了之。zhè次审判无疑给达?fēn奇带来了巨大的心灵创伤，之后的岁月里，他竭尽所能保护自己的sī生活，甚至用倒写法隐藏真实思想。所以，一切关于他是同性恋的猜想dōutíng留在捕风捉影的阶段。但不论如何，这仍是人们最津津乐道的话题。xǔ多历史学家指出达芬奇倾向于男性，他一生从未与任何女人有过亲密关系，他的画作也证明了他对男性měide迷恋。他的素描基běn上只针对男性裸tǐ，对性器官的描绘yóu其yǐn人注意，而与之形成鲜明对比的是，他很少画到女人脖子以下的部fēn，即便画了，性器官也非常模糊甚至扭曲。另外，达?芬奇笔记本里的许多注释àn示了tā与男学生Gian Giacomo de' Caprotti的暧昧关系，据说zhè关系持续了20年。dá?芬奇qù世前不久完成的画作《施洗圣约翰》美丽却妖冶，画中那男女莫辨的圣约翰原型就是Caprotti。1910年，弗洛伊德利用达?芬奇的笔记作为原材liào对其性取向进行了深入研究。他认为，达?芬奇将他的性欲表达在作品中，许多未完成的作品便是一种性挫败的象征。达?芬奇画蛋达?芬奇从小就表现chū了绘画天赋，他画的小动物惟妙wéi肖，于是父亲就把他送到好友，著名画家和雕刻家佛罗基阿的huà坊当学徒。达?芬奇来到画坊以后，老师佛罗基阿就拿来一个鸡蛋让他画，达?芬奇很快就画了几张，可是老shī让tā继续画，一连几天都是如cǐ。达?芬奇终于不耐烦了，认为教师小瞧了他，让他画这么简单的鸡蛋。教师看出le他的xīn思，意味深长地说：“这个蛋可不简单，世上没有两个完全相同的蛋，即使是同一个蛋，由于观察角dù不同，光线不同，它的形zhuàng也不一样啊。”达?芬奇恍然大悟，原来老师是为了培养他观察事物和把握形象的能力呀。从此以hòu，他废寝忘食地训练绘画基本功，学习各类艺术与科学知识，为他以后在绘画和其它方面取得卓著的成就，打下了坚实的基础。作品《蒙娜丽莎》世界上没有任何一件艺术品能像《蒙娜丽shā》那样誉满全球，同时引来各式各样的说法和评价。我们根据瓦萨利的记载，可以确定，画中人为佛罗伦萨银行家佛朗斯柯?捷列?佐贡多的妻子丽莎。她出shēngyú1479年，芬奇为她画像时间是1503年，正是丽shā24-27岁的时hòu。画中人的主要神情是“微笑”，世人称之为“shén秘的微笑。”银行家佐贡多以丰厚的酬金qǐng芬奇为夫人作画。当夫人出xiàn在画家miàn前时，tā身着华贵的连衣裙，梳着时髦的发式，一绺绺卷发散在双jiān，身体显得丰满，眉毛齐整，两颊绯红，颈项和手臂佩带着名贵珠宝，全shēn充yì着纯真和天趣。在弯弯的双眉下面，明亮的眼睛闪闪发光。当她把目光注视这位鼎鼎大名的画家shí：一颗能容无限智慧的苏格拉底式的脑袋映入眼帘，面孔下面布满银白色的hú须，看上去像是暂留人间的神，这与她终日见到的粗俗商人大不相同。一瞬间发自内心的wēi笑，使她de脸显出夺人的光彩，令人神往：腼腆、调皮，似乎失去的青春yòu回来了。灵hún深处的奥秘，被观察敏锐的画家一下子抓住了。“我同意马上着手工作。”芬奇向蒙娜丽莎点了点头。为了维持丽莎的微笑，画家动用了智慧的脑袋，为她讲了精彩的愉kuài的故事，还请了各式各样的小丑、琴师、街头艺人为夫人表演，借以唤xǐng这位消沉、淡漠、昏昏欲睡的少妇。丽莎坐定以后把一只手放在另一只手上，作出一个少妇的姿态，huà家zhù意到夫人裸露的颈项和丰腴双手，可惜被金银珠宝所zhàn有，芬奇对丽莎说：“如guǒfū人不反对的话，我想miáo绘不加任hé装饰的颈项和手臂，这是属于您最纯真的美，请夫人去掉一切象征财富的饰物，让我尽情miáo绘属于你本人的一切丽质。”于是，丽莎急máng褪掉所有饰物。我们现在看到的正是一位毫无修饰、情趣天然的少妇。蒙娜丽莎勾起了芬奇对生母阿ěr别拉的回yì。有yī次，大师深qíng地向少妇倾诉了自己的身世，似乎从丽莎的身yǐng中看到生母的形象，当讲到mǔ亲在24岁就死去时，他的声里充满怜悯hé悲痛，丽莎说：“我也是24岁，我使你想起了她。”丽莎成了阿尔别拉的shén秘化身。因此，大师在画丽莎时，是用真诚而纯洁的情感去描huì的，他用对母亲和情rén的双重情感来尽情描绘此人的肖xiàng。不仅如此，他还把她作为一种理想，一种美的象征，作为人类世jiè的欢乐和光明来描绘，他要把自己的美gǎn和体验，用画笔传达给所有的人。文艺复兴的到来使神从神坛上走下来，成为有血有肉、有情有欲的人。达芬奇的《蒙娜丽莎》成为zhè一新时代的标志而载入shǐ册。关于《蒙娜丽莎》的一些yì事 1503-1505年，雷奥纳多?达?芬奇开始绘制《蒙娜丽莎》。这幅画一直跟随zài他的身边，直dào他死后数年，画像由法国皇帝法兰西斯一shì买xià。此后，它一直归法国王室所有，zhí到1805年拿破仑将之珍藏在罗浮宫。zhè幅画就象一位有生命的天外来者，它的超凡魅力和奇闻轶事令人惊叹甚至难以置信： 法国国王路易十三得到《蒙娜丽莎》后，把它guà于家训堂，命令女儿整天模仿画中的笑容，经过数年努力，公主们终于将那神秘的微笑模仿得惟妙惟肖。 拿破仑拥有《méng娜丽莎》时，喜欢bǎ它挂在卧shì内，每日早晚要独自欣赏多次，有时竟能面对画面伫立一天半日，入迷得wàng记一qiè。 1963nián6月《蒙娜lì莎》在美国华盛顿展出，保安人员有四万余众，每个参观者要经过6道哨卡，接受各种仪器的检查。1974年5月《蒙娜丽莎》在日本东京展出，每个参观者只准在画前站9秒钟。 每年前去罗浮宫瞻仰这幅画的人达700百万左右，据联合国教科文组织的不wán全统计，截止1991年底，全世jiè已先后有二百多部研究《蒙娜丽莎》的专著wèn世，其它各种出版物则汗牛chōng栋，数不尽数。 全世jiè已发现《蒙娜丽莎》的赝品èr百多幅，英国前首相撒切尔夫人就收藏了34幅，她说：“我实在太喜欢《蒙娜丽莎》le，但它是一件孤品，所以只得以赝品自娱。” 1987年英国与以色列考古学家在以色列与黎巴交jiè的各bō利市一幢具有古罗马风格的别墅内，发掘到一幅马赛克拼图，图案竟与《蒙娜丽莎》一模一样，这幅画诞生于公元四世纪，比雷奥纳多生活的年代早1100年左右。 《最后的晚餐》《最后的晚餐》是基督教传说中最重要的故事，几乎被所有宗教huà家描绘过。但在达芬奇为米兰格雷契sì院食堂画《最后的晚餐》之前，所有的画家对画miàn艺术形象处理都有一个共同的特点：那jiù是把犹大与众门徒分隔开，画在餐桌的对面，处在孤lì被审判的位置上。这是因为画家们对人的nèi心复杂情gǎn无fǎ表现，从形象上难以区别善恶。由于达芬奇对人的形象和心理作过深入的观察和研究，能从人物的动作、姿态、表情中洞察人物微妙的心理huó动并表现出来。画家选择的瞬间情节是耶稣得知zì己已被弟子犹大出卖，差弟子彼得通知在愈越节的晚上与众弟子聚餐，目的并非吃饭，而是当众揭露叛徒。当耶稣入座后即席说了一句：“你们中间yǒu一个人出卖了我。”说完cǐ话，引起在座的众弟子一阵骚动，每个人对zhè句话都作出了符合自己个性的反yìng：有的向老师表白自jǐ的忠诚；有的大感不惑要求追查是谁；有的向zhǎng者询问，整个场面陷于bù安之zhōng。过去的画家无法表现这一fù杂的场面和弟子们各不相同的nèi心jīng神活动，wéi芬奇从现实生活中对各种不同个性人物的观察，获得不同的个性形象，于是在画中塑zào了各不相tóng的人物xíng象，观赏者可以从自己的生活经验出发，对画中人zuò出不同的心理分析。画家描绘的弟子们的心理和情态，在xiàn实生活中都kě以找到相似的模特儿，可是叛变者de形象是很难画的。达芬奇为塑造犹dà的xíng象yǐ停笔几天，他常站在画前沉思。dāng时请芬奇作画是按时付酬金的，后几天不动笔使院长十分恼火，并打算扣芬奇的工资。院长将想法通过总管告诉芬奇，芬奇说了停笔的原因。总管虽能理解，但扣工资非他běn意，而是承院长旨意。zhè时芬奇转首看看院长，立即表示可以hěn快完成犹大的形象，如果实在找不到犹大的模特儿，就把院长的头像画成犹大，总管会意地笑了。后来米兰大公来看芬奇已完成的画，一见坐在犹大位置上的是院长，tā笑了，并说：我yě收到修士们的指控，说tā克扣修士们的薪金，他和犹dà是一个样的，就让他永远地坐在这里吧。大公对芬奇说：“他对你不公平，你巧妙地报复了他。”芬奇之所以用院长作模特儿，并fēi完全是出于个人的报fù，而是发现院长和犹大都很贪lán金钱，他们在本质上是一致的。所以犹大是作为贪财、叛卖、邪恶的典型ér进入芬奇的作品的。这幅在格雷契寺院shí堂墙壁上的宏大画面，yán整、均衡，而富于变化，无论从构思的完美、情节的紧凑，人wù形象的典型塑造yǐ及表现shǒu法的chún熟上都堪称画家艺术的dài表。它也是人类最优秀de绘画作品之一，由于它的问世而使达芬奇名扬世界。《受胎告知》这是达芬奇在没有老师的指导xià，dú立完成de一件作品。除了有一点自由构思外，这幅画的场景都是达芬奇遵循一般的透视画法来构思的。后来位于欧利维特峰的圣巴托罗梅欧修道院还订购了zhè幅作品。《岩间圣母》画家33岁时客居米兰，用蛋彩绘zhì这幅圣母画，用岩洞作圣mǔ子的环境，有画中景和huà外意：圣母子在大天使护卫下暂歇于岩洞，有一种安全感；选zé岩洞作背景，qǐ源于达芬奇记忆中的古fú罗伦萨cǎi石场马yǎ诺，岩洞的深意?在于宗jiàochuán说中shèng者诞生的洞穴，内涵黑暗和光明，即指上帝的光辉是以圣母子为载体转化为人和他的kǔ难，让神圣的光明穿破黑暗，照亮世界。这幅画的人物组合为主体jīn字塔式构图，画家运用明暗画法塑造形体、渲染人物形象的情感和画面气氛。芬奇尤为擅长通过画中人物的躯体动作姿态的多样变化，表现人的不同心灵和情感，约翰在祈dǎo，耶稣在为约翰祝福，天使在指示约翰，圣母伸出手作出抚爱姿态，这些人物动作、shǒu势都反映出不同人物的心理活动状态。由于画家继承和发zhǎn了马萨乔创立的明暗画法，并运用这种画法描绘岩洞圣母，这使整个huà面上洋yì着空气和空间的深度感。作为huà家jiān科学家的达芬奇suǒ描绘的岩洞，人们能从yán石的结构看出岩洞形成的时期。可见画家创作的科学态度，这正体现文艺复兴盛期美术创作的特点――探索科学表现。 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