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1、钟阿城的奇闻趣事
钟阿城的奇闻趣事
莫言说:“当时文学系的学生很想请他来讲课,系里的干事说请了,但请不动。我心中暗想:高人如果一请就来,还算什么高人。”
狂妄如王朔在美国,每星期五晚都必早早的去酒吧听阿城说段子。
王朔评价阿城:“北京这地方几十年就要有一人成精,这几十年养成精的就是阿城。我极其仰慕其人,若是下令,全国每人都必须追星,我就追阿城。”
陈丹青:“阿城是作家里的作家。”
唐诺:“小说家钟阿城是我认识的人中,感觉最像孔子的人。”
贾行家:阿诚先生让我知道中国话该有的模样,和说话的窘迫,照见脚下一点地方,揣摩出无边暗处。
钟阿城,活脱的像是一位文学界的隐者,早已不再江湖闯荡,江湖中却处处能听闻他的名字。
阿城出生于1949年的北京,父亲钟惦棐是国内知名的电影评论家。
在他出生半年后,新中国就成立了,按他的说法也算是从旧社会过来的人。
1956年,阿城的父亲钟惦棐下放到农场,开始劳改。
阿城一家9口人挤在宣武门振兴巷一进破烂小院的两间平房里。
阿城在初中时代就对很多事情看的很淡。
期间亚非领导人访华,学校挑选学生在长安街迎接,40余个学生中挑选出30多个,名单里没有“钟阿城”,老师对他们说:“没念到名字的回家吧”。
阿城问老师:为什么不直接念没有被选中的学生,让他们直接回家?
老师近乎无情的回答:“念到的,是有尊严的。”
阿城被边缘化了,但他很快就接受了这个事实。
他说,我习惯没有尊严。
这也让他有了更多的时间去做自己喜欢的事情。
阿城在这些时间去了书店、古玩店、画店,在那里看了很多书,也学习到了很多东西。
阿城上高一时,一阵文化潮流又席卷了全国,中断了他的高中生涯。
阿城成为了知青,被分配到了山西插队,阿城这正是在这里学习了画画。
再到后来阿城又去了内蒙插队,见识了辽阔的草原。
一路颠簸,最终在云南建设兵团落户,这一场从北到南的旅途中,阿城见识了很多,经历很多,也学习了很多。
阿城看书多,也喜欢读书,当知青时也带了好多书,里面就包含《基督山伯爵》《悲惨的世界》《复活》等国外著作。
在云南知青时,听阿城讲故事就成了当时知青们消遣时间的方式。
从鬼故事到中外名著,给单调、压抑的知青生活添加不少色彩。
一屋子人,在一盏油灯下,全神贯注的听着阿城讲故事。
偶尔阿城中间休息一下,吊吊胃口,便会有人将烟递过来,将茶缸子续满水,然后迫不及待的问“接下来怎么了?”
直至1979年阿城从云南回了北京,开始帮助父亲撰写《电影美学》,阿城写的《生活理想与审美理想》就被录入其中。
阿城不想接父亲的班,继续从事影视评论工作。
他想自己做点事情,自告奋勇去北京机场画过壁画,还担任过《图书世界》杂志的美术编剧。
1984年,阿城用了三个晚上将自己在酒桌上叙述的故事写了下来,也就是他第一篇出版的小说《棋王》。
《棋王》一经问世就在国内文坛引起了轩然大波,一时洛阳纸贵,阿城声名鹊起。
国内知名作家、原文化部部长王蒙先生称赞:“棋王是指在那个特殊的时代,对人的智慧、注意力、精力和潜力的一种礼赞。”
故事发生在文革时期,“我”在下乡的途中遇到了棋呆子王一生,“我”与王一生相识、相知到相熟的一个经历,从“我”角度讲述了棋呆子王一生的故事。
至今,《棋王》的开篇仍是当代文学的经典。
车站乱的不能再乱了
成千上万的人都在说话
谁也不去注意那条临时挂起来的大红布标语
这标语大约挂了不少次
字纸都折得有些坏
喇叭里放着一首又一首毛主席语录歌儿
唱的大家心慌
阿城简洁的几句描写,就将读者带到了那个时代,亲友忙着对准备下乡的知青们叮嘱、告别和送行,每个人心中都有对未知知青生活的焦虑。
《棋王》之后,阿城又写了《树王》《孩子王》,完成了“三王”,“三王”小说成为了80年代的文坛经典。
1997年,阿城发表杂谈集《闲话闲说》。
1998年出版了散文集《闲话闲说:中国世俗与中国小说》与散文倾向的《遍地风流》。
《闲话闲说》是多次谈话的集成,有的是付费演讲,有的是朋友间的闲聊。
无所不精的阿城最拿手的还是讲故事,阿城讲故事向来有鼻子有眼。
陈丹青说:“阿城是“天下第一聊天高手”他的话里都是宝藏。”
梁文道说过:“要是没有听过阿城讲故事,那可是终生的遗憾。”
2007年《威尼斯日记》出版,阿城以日记的形式记录了旅居意大利威尼斯时的见闻。
《威尼斯日记》即使叫着日记,文笔之间也没有那种随便记录的感觉。
文章的目录都显得那么悠闲:“五月”“六月”“七月”,像是给朋友寄的信。
或许阿城却从未真正给自己写日记,本就是打算写给读者的。
但笔下的文字是那么淡然、深厚。
早晨
我现在知道威尼斯的鸟什么时候开始叫 。
它们在窄巷里叫,声音沿着水面可以传得很远。
听到鸟叫,我就关上电脑,下楼,走到巷子里的一座小桥,下面是河水,其实是海水,在威尼斯你永远可以闻到咸腥味。
威尼斯是一 个海岛,海是亚德里亚海。
桥头有一盏昏暗了整夜的灯。黎明前的黑暗中,鸟的嗓子还有点哑,它们会像人那样起床后先咳嗽几下,清理清理。
1999年《常识与通识》出版,共收录12篇文章,谈话的主题是“常识”。
这12篇文章阿城曾在1997-1998年于上海文学杂志《收获》发表。
谈到「思乡」,他认为思乡就是思饮食,思饮食的过程,思饮食的气氛。
谈到「艺术」,阿城的说法是:艺术乃是起源于催眠, 首先是自我催眠,由此而产生的作品再催眠阅读者。
谈到「鬼故事」,阿城说,鬼故事差不多就是在表达我们在文化中不得释放的潜意识。
阿城中国文学界最会讲故事的人,用文字将常识组成一个个趣味的故事讲给读者。
曾有读者谈及读阿城:“我读阿城,从《威尼斯日记》开始,然后溯游而上,找到《棋王》《树王》《孩子王》,一一读来,一一惊叹,不够,又找来《遍地风流》,真好,再看《闲话闲说》《常识与通识》,完了,却是没有更多了。”
阿城之后也创作文学,同时担任着很多影视的编剧。
其中就包括《芙蓉镇》《小城之春》《吴清源》《贞观之治》《盛世里的工匠技艺》《刺客聂隐娘》。
或许正是这样的一个人物,才能得到莫言那般五体投地的佩服。
“阿城是一个“一身的仙风道骨,微微透出几分妖气”的仙人。”
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