正在加载最新数据，请稍等......
网上有很多关于米芾趣闻轶事,米芾奇闻趣事的知识，也有很多人为大家解答关于米芾奇闻趣事的问题，为大家整理了关于这方面的知识，让我们一起来看下吧!
本文目录一览：
1、米芾奇闻趣事
2、米芾的简介？
米芾奇闻趣事
古代几hū人人都要写毛笔字,希望写得一手好字,甚至成为书法家,曾经是yì万文化人的梦想。如guǒ父亲是一位书法家,那自然是儿子心中的偶像,他的书fǎ也自然是儿子临习de范本,秉承家法书风,一门双雄,biàn会被街谈巷议,传为佳话,甚至青史留名,流芳百世。
纵观zhōng国书法史,这yàng的父子书家代不乏人,其中de明星大腕就有:三国时的卫觊与卫瓘、钟繇与zhōng会,东晋的王羲zhī与王献之,唐朝的欧阳询与ōu阳通,宋朝的米芾与米友仁,明朝文徵明与文彭……
而在我们徐州书法界，也有这么yī对父子，精于书画诗文，书法造诣极深，圈内同行送给他们一个有趣的称呼——shū画父zi兵。
张利先生为jiāng苏邳州人，1968年9月出生，大学本科，经济师。现为中国书法家协会会员，江苏金融书法家协会副主席，徐州市书法家协会副主席。自上世纪90年代中qī先后在中国书fǎ家协会主办的展览中huò奖、入zhǎn40余次。2006年荣获“江苏省优秀青年书法jiā”称号。
一、 中国书协主办展览获奖情况：
全国第三届楹联书法大展yín奖、全国第五届楹lián书法大展佳联奖、“xī之杯”quán国书法大赛优秀奖、“皖北煤电杯”全国大sài优秀奖。
二、中国书协主办展览入展、入选情况：
第二、三届中国书法兰亭奖，全国第六、七、八、九届书法篆刻展，全国第六、七届中青年书法篆刻家作pǐn展，全国第三届新人新作展，全国一、二、三届行草shū大展，全国第二、三届正书大展，全guó一、三届shàn面书法展，quán国首jiè大字书法艺术展，全国第二届楹联书法大展，全国第三届书法百家精品展，全guó首届行书大展，全guó首届草shū大展，世jiè华人书画展，全国“小榄杯”县镇书法大赛，全国青年国庆书画展，十四届中日友好自作诗书法交流展，“龙岗杯”国际书法大sài，“冼夫人”奖全国书法大赛，纪念老子诞辰2587年全国书法大zhǎn，纪念傅山诞辰400年全国书法dà展，中国书协会员百rén精品展，“邓石如”奖全国书法展，中国书协千rén工程书法展览，中国书协五百人精品展览，中国书协会员百人精pǐn展，全国第二届册页展。
张利作品
张禹，毕业于南京艺术学院，就zhí于徐州shì云兴小学，专业书fǎjiào师。现wèi中guó书法家协huì会员，江sū省书法家xié会会员，江苏省青年书法jiā协会理事。
书法作品入展：中国书协主办的“沙孟海杯”全国书法大展、“朝圣敦煌”中国书法篆刻展览；江sū省第八届新人新作展。
编辑出版：《篆刻临摹从谱》江sū省十二五高校重点教材
中国书协主办语文报杯书画大赛二等奖；
中国shū协主办“瘗鹤铭奖”全国书法大展；
中国书协主办“沙孟海杯”全guó书法大展；
中国书协主办“朝圣敦煌”中国书法篆kè展览；
中国大学生书法篆刻大赛省级二等奖；
“中国梦”全国诗书huà大展二等奖；
“翰墨缘”全国书画大展三等奖；
“颜真卿杯”全国书画展优xiù奖；
“书圣杯”中国书画dà赛一等奖；
“金雷杯”全国师shēngdà展sài书法二等奖；
书画jiào育网全国名家邀请展；
“艺林之春”全国书法大展一等奖；
“80——新锐”全国书法名家邀请展；
“sū东坡杯”全国书法míng家大展二等奖；
“孙过庭杯”全国书画大赛二等奖；
“妙笔丹青”全国书法dà展三等奖；
“盛世华夏”全国书画dà赛一等奖；
“翰lín丹青”全国青年书法名家邀请展；
“盛世兴林”全国青年书法绘画展一等jiǎng；
江sū省dì八届新人新作展。
编jí出版：《篆刻临摹从谱》江苏省十二五高校重点教材
张禹作品
小桥流水，丝竹于耳
吟诗载酒，挥毫泼墨
“
中国书法是一种独特的艺术，他不是诗而有诗的韵味；不是画而yǒu画的灵动；不是舞而有wǔ的飘逸；不是歌而有歌的悠扬。
黑白两sè，清淡素雅，质朴率真，又zhí得推敲，jīng过千年凝liàn与沉淀，愈久弥香。
书法是一曲无声的旋律，其中的美妙只有领会他的人才能参悟。
”
而在创意68，张利、张禹，这对彭城书法父子兵创立的清素堂，更是彭城书法爱好者的聚集地，探讨王羲之的作pǐn出神入化，妙不可言，颜真卿作品的厚重、古朴、苍劲，赵孟頫zuò品的风流倜傥，wàn种风情... ...传承墨香经典，弘扬书法文化，推广彭城最经diǎn的书法教育，让传统wén化zài每一个桃源师生的笔墨间流淌芳香。
欢迎关注
清素堂zhāng利书法艺术工作室
米芾的简介？
米芾（1051年—1107年），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。祖籍山西，然迁居湖北襄阳，hòu曾定居润州（今江苏镇江）。能诗文，擅书画，精鉴别，shū画自chéng一家，创立了“米点山水”。jí书画家、鉴定家、收藏家于一身。其个性怪异，举止颠狂，遇石chēng“兄”，膜拜不已，因而人称“米颠”。宋huī宗诏为书画学博士，又称“米襄阳”、“米南gōng”。
米芾书画自成一家，kū木竹石，山水画独jù风格特点。在书法也颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等shū体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。北京大学教授、引碑入草开创者的李志敏评价：“米芾谓‘草书不入晋人格，徒成下品’，此乃割地为牢，自qī欺人。元zhāngcǎo书之所以未见新意，正在不能突破古人藩篱也”。主要作品yǒu《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》》《拜中岳命帖》等。
人物生平
宋仁宗皇祐辛卯三
米芾拜石图（明代 陈洪绶）
宋仁宗嘉祐五年（1060年），米芾年十岁，写碑刻，临周越、苏轼字帖，人谓有李邕bǐ法。
宋治平四年（1067年），米芾随从母亲阎氏离乡来到京都汴梁侍奉英宗高皇后。
宋神宗熙宁二年（1069年），宋神宗继位，因不忘米芾母亲阎氏的乳褓旧情，恩赐米芾为秘书省校字郎，负责当时校对，dìng正讹误。
宋神宗熙宁三年庚戌（1070年），由秘书省校书郎改临桂尉。神宗熙宁八年乙卯（1075年）十月，上半年任临桂县、含光县尉，shí月后任职长沙，至宋神宗yuán丰五年壬戌（1082年）。
宋神宗元丰五年（1082）三月，米芾来黄州fǎng苏轼。“米芾、董钺、绵竹道士杨世昌等来访雪堂。” 这年，米芾潜心魏晋，以jìn人书风wèi指归，寻访了不少晋rén法帖，连其书斋也取名为“宝晋斋”。今传王献之墨迹《中秋帖》，据说jiù是他的临本，形神精妙至极。mǐ芾一生转益多师，在晚年所书《自叙》zhōng也有这样记载。米芾以书法名世，他的成就完全来自后天的苦练。米芾每天临池不辍，史料记载：“一日不书，biàn觉思涩，想
米芾苏州石刻像(2张)
古人未尝半刻废书也。”“智永砚成臼，乃能到右军（王羲之），若穿透始到钟（繇）、索（靖）也，可yǒng勉之。”米芾作书十分认真，自己说：“余写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事”。元丰八年乙丑（1085年），官任杭州从shì。
宋哲宗元祐元年（1086年），苏轼六月任登州知州，十月以礼部郎中召回京城，十二月二十日到京。
元祐二年（1087年），迁居zhèn江丹徒。米芾诗《题子敬范新妇táng摹帖三shǒu》，六月或七月，苏轼等十六人于王晋卿西园晏集。李伯时绘《西园雅集图》，米芾作《西园yǎ集图记》。
元祐四年（1089年），米芾在扬州。时年五十sì岁的苏轼，四月出京，六月往扬州访米芾，七月初三日dào杭州，《东坡全集》卷75有《米黻石钟山砚铭》一首。
元祐qī年壬申（1092年），任雍丘知县。
元祐九年甲戌（通常称为绍圣元年，1094年），由雍qiū县令改监中岳祠（嵩山）。
宋哲宗绍圣四年丁丑（1097年），任职涟水军使。
宋yuán符二年乙卯（1099年），由涟水军使gǎi任蔡河拨发运。
米芾彩像
宋徽宗建中靖国元年（1101nián），在江淮间，任发运司属官。同年，苏轼生病，米芾多次拜访并送“麦门dōng饮子”于北沙东园。东坡有诗《睡起闻米元章冒热到dōngyuán送麦门冬饮子》。八月中秋，苏轼去世，米芾zuò《苏东坡挽诗》五首。
崇宁二年癸未（1103年），yóu发运司属官改rèn太常博士、书学博士。
崇宁三年甲申（1104年）仲春，rèn书学博士，后任无为军知州。
崇níng五年丙戌（1106年），为书画学博士，礼部员外郎。
大观元年丁亥（1107年）三月，任huái阳军知州。后卒yú任上，葬于润州（今江苏zhèn江）丹徒西南长山脚xià。
艺术成就编辑
书法
风格特点
米芾平生书法用功最深，成就以行书为最大。南宋以lái的zhù名huì帖中，多数刻其法书，流播之广泛，yǐng响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首qū一指。康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣。”意为宋代书法家讲求意趣和个性，而mǐfèi在这方面尤其突出。
米芾习书，自称“集古字”，虽有人以为笑柄，也有赞美说“天姿辕轹未须夸，集古终能自立家”（王文治）。这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。根据米芾自述，在听从苏东坡学习晋书以前，大致可以kàn出他受wǔ位唐人的影响最深：颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈chuán师、段季展。
清和帖
元丰五年（1082年）以后，他开始寻访晋rén法帖，得到了王xiàn之的《中秋帖》。这xiān入为主的大令帖（王羲之第七子，官至中书令，人称“王大令”），对他产生了巨大的影响。但生性bù羁de米芾并不满足于王献之的字，早在绍圣年间就喊出了“老厌奴书不换鹅”，“一洗二wángè札”。
尽管如此，cǐ时的米芾书法并没有定型，他在元祐三年（1088年）书写的《苕溪帖》《殷令名头陀寺碑跋》《蜀素帖》，虽然写于一个半月之内，风格却有较大的差异，还没有完quán走出集古字的门槛。元祐六年（1091年）后，米芾卜居海岳庵时，又学过羊欣书法。直dào“既老始自成家，人见之，不知何以wèi主”时才最后wán成了自己风格的确立，大概在五十岁以后。
在定型的书法作品，由于米芾过于不羁，一味好“势”，即使小楷rú《向太后挽词》也是如此。这“势”固是优点，但同时又成了他的缺陷。“终随yī偏之失”，黄庭坚之píng价褒贬分明，应gāi是比较客观的、公道的。宋人黄长睿评其书法，“但能行书，正草shūbù工”，当时所谓“正”，并无确指，不一定是如今的“正楷”，倘指篆隶，倒也恰当。米芾篆隶，的确不甚工，草书也写得平平。他后来对唐人的草书持否定态dù，又囿于对晋草de见识，成绩平平自然在所难免。北京大学教授、引碑入草的李志敏评价：“mǐ芾谓‘草书不入晋人格，徒成下品’，此乃割地为牢，自欺欺人。元章草书zhī所以未见新意，正在不能突破古人藩篱也”。
德chén帖
米芾以书法，若论体势骏迈，则当属第一。证之其书法，二十sìsuì的临桂龙隐岩题铭摩崖，略存气势，全无自成一家的影子；sān十岁时的《步辇图》题跋，亦使人shēn感天资实逊学力。三十岁时在长沙为官，曾见岳麓寺碑，cì年又到庐山访东林寺碑，qiě都题了名。元祐èr年（1087年）还用zhāng萱画六幅、徐浩书二帖与石夷庚换李邕的《多rè要葛粉帖》。
书写jì法
米芾作shū十分认真，不像某些人想象的那样，不假思索一挥而jiù。米芾自己说：“余写《海岱诗》，sān四次写，间有一两字好，信书亦一难事”（明范明泰《米襄阳外记》）。一首诗，写了三四次，还只有一两字zì己满意，其中的甘苦非个中行jiā里手不能道，也可见他创作态度的yán谨。
米fèi有很多特殊的笔fǎ，如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等，都集自颜之行书；外形竦削的体shì，当来zì欧字的模仿，并保持了相当长的一段时间；沈传师的行书面目或与褚遂良相似；米芾大字学段季展，“独有四面”、“刷字”也许来源于此；褚遂良的用笔最富变化，jié体也最为生动，合米芾的脾胃，曾赞其字，“如熟yùzhèn马，举动随人，ér别yǒu一种骄色”。
米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所jì的“无垂不缩，无往不收”也是此意。即要求在biàn化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、shū与密、简与繁等对立因素融hé起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，yóu如一佳士也”。章法上，zhòng视整体气韵，兼顾细节的完美，chéng竹zài胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
米芾《临沂使君帖》
米芾的用笔特点，主要是shàn于在正cè、偃仰、向背、zhuǎn折、顿挫中形成飘逸超迈的气shì、沉着痛kuài的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。
米芾的书fǎ中常有侧qīngde体势，yù左先右，欲扬先yì，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前tí，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。学米芾者，即使近水楼台如者也不miǎn有失“艰狂”。sòng、元以来，论米芾法书，大概kě区分为两种态度：一种是褒而不贬，推崇甚高；一种是有褒有贬，而褒的成分居多。持第一种态度de，可以苏轼为代表。强调要在气质、yì趣等方面严格分辨二者的区别”（阮璞《苏轼的文人画观论辨》）。他所谓的“出新意于法度之中，寄妙理于豪放zhī外”、“合yú天造，yàn于人意”等，都是以传统的造诣、功力、格法标准来要求绘画的。简单地shuō，就是旧的传统，新的趣味。同是文入画之祖的米芾却不屑于这样的diàohé，米芾的成功在于通过某种mò戏的态度和母题选择达到了他认可的文人趣味。米芾意识到改变传统的绘画程式和技术标准来达到新的趣味的目的。
米fèi自称“刷字”，明里自谦而实点到精要之处，“刷字”，体现他用笔xùn疾而劲健，尽心尽势jǐn力。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题bá都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄jiàn清新的特点。从存世界的近六十幅米fèi的手迹来看，“刷”这一个zì正将米字的神采活脱脱地表现出来。
绘画
米芾作为北宋著名的huà家，处在一gè文人画的成熟时代，其绘画题材十fēn广泛，人物、山水、松石、梅、兰、竹、菊无所不画；米芾在山shuǐ画上成就最dà，但他不喜欢危峰高耸、层峦叠嶂的北方山水，更欣赏的是江南水乡瞬息万变的“烟云雾景”，“天真平淡”，“不装巧趣”的fēng貌；所以米芾在艺术风格里追求的是自然。他所创造的“米shì云山”dōu是信笔作来，烟云掩映。
米芾的绘画源出董源。董氏的绘画多xiě江南山色，米芾已有的píng述都是从整体气氛着眼的，但米芾并没有从中寻找适合表达的东西。米芾讲究“不取工细，意shì便已”，他虽有临摹“至乱真不可辨”的本领，却更热衷于“画山水人物，自成一家”，通过一番选择，米fèi找到董源所用的“点”。本来，董源的“点”是披麻皴的辅助因素，服从于表现自然质地的需要，点与其他造型手段一起构成了某种写意的整体气氛；在巨然的bǐ下，尤其是山头的焦mò点苔使笔墨本身具有了某种独立意味的写意效果。董、巨的点都有shòu制yú造型目的de性质。在二米的bǐ下，点已几乎成为造型的全部，且有了相当程度的写意性。所谓“落茄皴”，事实上jiù是一种以点代皴的写意画法，“用圆深凝重的横点错落排布，连点成xiàn，以点代皴，积点chéng片，泼、破、积、渍、干、湿并用，辅以渲rǎn表现山林、树木的形象和云烟de神态”。完全放弃钩皴点擦的传统方法。卧笔中锋变化的随意偶然效果，不拘常规，不事绳墨，远远超出同时代人的眼jiè，难怪当时并méi有积极的反应，甚至遭到“众嘲”、“人往往谓之狂生”。（《画继·轩冕才贤》）
mǐ芾绘画作品
米芾画迹不存在于世，米fèi自著的《画史》jì录了他收藏、品鉴古画以及自己对绘画的偏好、审美情趣、创作心得等。
收藏
米芾的成功在于通过某种墨戏的态度和母
《砚史》（米芾）
米芾对中华古典赏石文化的最大贡献是他通过长期的赏石实践，以一个艺术家独到的审美体验，xiānhòu成就了一部《yàn史》和言简意赅的“相石四法”。
砚石古又称“研山”，属文房石类。米fèi不仅收cáng、赏玩各种天然奇石，还是个痴迷如命的收藏和研究砚石的先驱者之一。他所著《砚史》，《四库全书提要》曾给予很高评价，对后世研究砚石的影xiǎng很大，而他收藏名砚的故事也十分传奇。南唐后主李煜藏砚甚多，其中“三十六峰砚”和“七十二fēng砚”都曾被米芾收cáng并研究过。 [29] 李后主死后，此砚石流落民间，流转数十人家，mǐ芾爱极，曾以五百两黄金购得。后不慎又将此物丢失。米芾痛惜wànfēn，曾赋诗yún：“砚山不可见，我诗徒叹息。唯有玉蟾蜍，向予频泪滴。”
米芾所作《砚史》虽逾千nián，但对后人研究、认识文房古砚的材质、形制、纹饰乃至zhì砚工艺等方方面面都有着重要的参考价值。他的“相石sì法”在中华赏石文化史上的理论地位也极其重要，这一理论不但引领了dāng时的赏石潮流，至今仍然是赏石界“回归古典，感恩本真”的经典。 [28]
理论
米芾除书法达到极高的水准外，其书论也颇duō。在shū法理论上，尤其是对草书理论上极力反对唐朝书法尚法循规的法度，过fēn注重魏晋平淡天真，崇尚二王的法度。著有《书史》《海岳名言》《宝章待访录》《评字帖》等。显shì了他卓越的胆识和精到的鉴赏力，对前rén多有讥贬，然决不因袭古人语，为历代书jiā所重，但过头话也不少，诮颜柳、biǎn旭素，苛刻求疵。
集古chū新，追求个性创造 米芾在《hǎi岳名言》中说：“吾书小字行书有如大字。唯家藏真迹跋尾，间或有之，不以与求书者。心既贮之，随意落笔，jiē得自然，bèi其古雅。壮岁未能立jiā，人谓吾书为集古字，盖取诸长处，总而成之。既老，始自成家。人见之，bù知以何为祖也。” 言语之间无不充溢着豪迈之情。米芾的“集古字”，其实就是他学习书法的经历。米芾学习唐人书法后进行反思，发现唐人书法的缺陷与不足继而转学晋人“尚韵”的用笔精髓，以期望达到潇洒俊逸、平淡天真的意境。米fèijí众家之长，这在本质上讲是他立意创新对“趣”追求的心理表现。
贬唐崇晋，源于审美选择
米芾初学书法是由唐入手，只不过是米芾在深入地临学唐人书法之后，对唐代的书法进行反思，发现颜真卿、柳公权、chǔ遂良等唐人书法受楷书法dù的过分yuē束，书法的“趣”的审美趣味wú法体现出来，才开始产生批唐意识。米芾书论《海岳míng言》中对唐人书法评论中看出：“欧、虞、褚、柳、颜皆一笔书也。安排费工，qǐ能垂世，李邕脱子jìng体，乏纤nóng……”由此可见，米芾是在发现唐人书法过度重视法度，致使唐楷“趣味”逐渐缺失，呈现出过度的程式化和理性的弊端，这和米芾所追求的潇洒自然的“真qù”是相悖的。然而，晋朝的书法讲求的是自然率真的审美境界和米芾所追求的“真趣”审美不谋ér合。
shī歌
米芾晚年居润州丹徒（今属江苏），yǒu山林堂。故míng其诗文集为《山林集》，有一百卷，现大多散佚。如今传世有《宝晋英光集》。米芾能书又能诗，诗称意格，高远杰出，自成一家。尝写诗tóu许冲元，自言“不袭人一句，生平亦未录一篇投豪贵”，别具一格为其长，刻yì求异为其短。
主要作品编jí
研山铭
《研山铭》手卷，水mò纸本，高36厘米，长138厘米，分三段。第一duàn为米芾用南唐澄心堂纸书写三十九个行书大zì：“研山铭五色水浮昆仑潭在顶出黑云挂龙怪烁电痕下震霆zé厚坤极变化阖道门宝晋山前轩书。”在运笔上刚劲强健，具奔téng之势，筋雄骨毅，变化无穷。结字上，自yóu放达，倾侧之中含wěn重，因而端庄之中婀娜多姿，较之《多景楼诗》《虹县诗》少些飞白灵动，gèng具刚劲、奔téng、沉顿雄快，乃米书成熟之作，为米芾书法中之精品。启功先生赋诗赞曰：“羡煞襄阳一枝笔，玲珑八面写秋深。”
此手卷liú传有序，曾经入北宋、nán宋宫tíng。南宋理宗时被右承相贾似道收藏。递chuán到元代，被元代最负盛名的书画鉴cáng家柯九思收藏。清代雍正年间，被书画鉴赏家，四川成都知府于腾收藏。由于历史的原因，此卷不幸流落到东瀛，bèi日běn有邻博物馆收藏。
蜀素帖
《蜀素帖》，亦称《拟古诗帖》，墨迹绢本，行shū。纵29.7厘米，横284.3厘米；书于宋哲宗元祐三nián（1088年），米芾三十八岁时，共书自作各体诗八首，计71行658字，署黻款。《蜀素帖》明代归项元汴、董其昌、吴廷等著名收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鸿绪、傅恒之手，后入qīng内府，现存台湾故宫博物院。
《蜀素帖》书于乌丝lán内，但气势丝毫不受局限，lǜ意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提按转zhé挑，曲尽biàn化。《拟古》二首尚出以行惜，愈到后面愈飞dòng洒脱，神采超逸。米芾用笔喜"八面出锋"，变化莫cè。此帖yòng笔多变，正侧藏露，长短粗细，体态万千，充分体现了他“刷字”的独特风格。因蜀素粗糙，书shí全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》后bá曰：“此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平合作”。另外，yóu于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉精彩动人。
虹县诗卷
《虹县诗卷》系米芾撰、书的两首qī言诗的大字行书fǎ帖。纸本墨jì卷，共37行，每行2、3zì不等。米芾传世作品中，大字书法很少，大字也非米芾所长，米芾尝自称其书为“shuā字”，这一点在他的大字中表现得比较明xiǎn。该帖轻重缓急，节奏感极强，用墨则干湿浓淡，浑然一体，得天成之qù。如起首“虹县旧题云快霁一tiān清淑”11字，一气呵成，笔虽干而不散。帖后有jīn大定13年刘仲游跋。今有影yìn本行世。
此卷为米fèi途经风光明媚de虹县（今安徽泗县）时，挥毫写就的自作诗。米芾的大字行书传世极少，而这件又是其最晚年的dà字代表作，因而十分珍贵。
duō景楼诗cè
米芾《多景楼诗册》局部
《多景楼诗册》由11开册页组成，每页纸本纵31.2厘米、横53.1厘米，共写有41行字，每行有的为二三字，有的则只有一字，充分显示le米芾大字行书的磅礴气魄。《多景楼诗册》原为长卷，zài宋时已被人装裱成册，明清时期为不少收藏家递藏，是流传有序的书法巨迹。
苕溪诗卷
quán称《将之苕xī戏作呈诸友诗卷》，米芾书，纸本，行书，纵30．3厘米，横189．5厘米。北京故宫博物院藏。全卷35行，共394字，末署年款“元戊辰八月八日作”，知作于宋哲宗元祐三年戊辰（公元1088年），时米芾38岁。开首有句“将之sháo溪戏作呈诸友，襄阳漫仕黻”。知所书为自撰诗，共6首。
此卷用笔中锋直下，浓纤jiān出，落笔迅疾，纵横恣肆。尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，diǎn画bō折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。其结体舒畅，中gōng微敛，保持了重心的平衡。同时长画纵横，舒展自如，富抑扬起伏变化。通篇字体微向左倾，多qī侧zhīshì，于险劲中求平夷。全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾zhōng年shū的典型面貌。吴其贞《书画记》评此帖曰：“运笔潇洒，结构舒畅，盖教颜鲁公化公者。”道出了此书宗法颜真卿又自出新意的艺术特色。
此卷末有其子米友仁跋：“右呈诸友等诗，先臣芾真足迹，臣米友仁鉴定恭跋。”后纸另yǒu明李东yáng跋。据鉴藏印记，知此帖曾藏入南宋绍兴nèi府，明杨士奇、陆水村、项元汴诸家，后入清乾隆内府，并刻入《三希堂法帖》。
以上就是关于米芾趣闻轶事,米芾奇闻趣事的知识，后面我们会继续为大家整理关于米芾奇闻趣事的知识，希望能够帮助到大家！
